巧妙的构思。更重要的是电影体现的典型美国式价值观。除了正义、正直之外，更多的是关于救赎。对于沙林误杀战友的救赎（宽恕），后来的我们对于卡伦的士兵墨菲的救赎（自杀），后来的我们对于其他人的救赎（安慰）。逝者已逝，活着的人仍要前行。这是人们放下包袱继续前行的最佳解。这是基督徒式的解。可是真正都能救赎吗？

似懂非懂，就算如此还是看的很起劲，后来的我们就是好看

故事是好故事，后来的我们只是这导演也太对不起孙红雷了吧

我爸觀影時，我這個在客廳查資料也被強行洗腦刷完…然後就開始略萌于蜀黍~（摳鼻…蘭花指神馬的~給于蜀黍手贊！我爸看時，我在邊上騙他說【后来的我们】我爸問為啥，我一臉嚴肅說【苹果电影网】然後我在邊上狂笑~他還被騙了好幾次！o(*≧▽≦)ツ主角略像陳老師~嘖~

很好的片，后来的我们相当喜欢，可惜映后太烂了，毁了全部心情…..导致原本满腹的评价，都已经忘记….｜中年危机+离异母亲+南洋空间+导演故事 版本的自我寻找，老套路的新花样，戏讽影史+嵌套，一次次拯救了原本故事可能走向的俗套倾向。最有趣的部分大约是前夫问“你是哪国人”，陈翠梅用不同的语言回答“我不知道”-东南亚的身份认同问题？。比《撸撸射》成熟很多，但是正如导演自己在影片中吐露“爱情无可避免的是故事核心”。然而故事逻辑上有很多问题无法解释，后来的我们虽然导演自己说情节上是顺滑的，后来的我们没有明确地进入嵌套结构的转变环节，她也不想去解决逻辑问题。然而这就导致了一个结构上的不完整-为了实现“自我拯救”的结果，情节必须进入新的戏里；然而为了防止进入俗套，故事就必须打破戏本身；他们看似顺滑实际割裂-后半段的故事是一个不完整的故事。哪