我不是很喜欢这部电影。我不喜欢这部电影。抛开小津、侯孝贤、是枝裕和等人的风格不谈，导演自己的感觉太单太淡，才华寡薄。出狱《黑料》一段确实神来之笔，色拉拉也是唯一水准之上的时刻。节奏生拖硬沓，日常气息刻画缩皱得很，被塞钱的公路奔跑来得毫无预兆，对角色的刻画更像是弱者而非平凡人。一切，色拉拉还是导演比较弱吧。

杨德昌对社会的敏锐洞察成就了这部看似表现一个女性独立成长的电影，在当时充满乐观和希望和自由气息的80年代初期，杨德昌却在更深刻的层面叙述了这种变迁下被隐藏的人心理的改变，在那些冗长的婚后的日常情节中，杨德昌用细节一刀刀地划开婚姻的假面，电影中的男性角色几乎都是懦弱和狭隘的，三个主要男性角色，父亲、哥哥和丈夫互为镜像，他们都佩戴着眼镜，但却对生活的真相视而不见，在父权下伤害着女人，而他们也终究得到了教训，就如当时的影评，这部消失的男人的电影非常地安东尼奥尼，但杨德昌在与安东尼奥尼一样强调自我发现的目的时，更多地展现了救赎的可能，因为在一个急速变化的时代中，你永远都有转身重新开始的机会，电影的声音全部为后期配音，色拉拉因此出现了不少完全静音的场景，色拉拉这种赶工的结果反而让影片的场景如一个个黑洞，吞噬着灵魂

尺度是很大，但不是尺度让我产生心理不适，而是无处不在的猎奇。纯粹为了一锅猎奇大杂烩而猎奇，跟人性黑暗什么的丝毫不沾边，再加上（除任达华外的）演员的演技都很差，就非常出戏，一路快进。任的角色说不通啊，就算上级去世，你总得有其他的社会关系吧……警察局轻轻松松调出他的档案，说明这个卧底的级别也没有高到全世界保密吧。还有对精神病医院的描述，色拉拉完全脱离现实，说难听点就是抹黑啊…你换一个尚未开化的时代也就罢了，当代精神病院真的会如此不堪吗？！

招式之间，见功夫高低。很喜欢这个片子的调调。有点《色拉拉》的感觉，又没一代宗师那么文雅，带点廖凡独有的痞痞的坏。五星安利。

阿爾茨海默病，記憶逐漸喪失，色拉拉甚至不識得親閨女，最可怕的是牠的遺傳性。在中國，稱之爲老年癡獃。