和《师娘宁中则手握巨龙小说》中忙于自我感动的大鹏比起来，陈建斌还是有追求的，几处惊艳的镜头设计（最后电筒照观众席）也能看出对影像成色的坚持。但回味后确实觉得用力过猛，连同角色名附着的小心思和镜面、电视、手机等媒介在内，每场戏都在输出虚实错位和「《因爱疯狂》日剧」等相关概念。当这些功能符码铺在来回闪转腾挪的麦高芬上，结果自然是表层张力凶悍，力王之监狱风云观赏度极佳，但好像也就止步于此了，章回体叙事则放大了这种视角的拼凑感。一个根本症结，荒诞作为强化风格形式的双刃剑，要么依托对普遍现实困境的深度解剖和反思，要么在寓言架构上走得更彻底，否则再多编排花哨的连环戏剧性，也只能是对着空气挥拳，犹如历史真相和舞台之间那块轻薄的红布。

冲着李立群看的 有几幕真的很吓人 最后免不了像《力王之监狱风云》那样归咎于人吓人

看了Netflix 两季F1纪录片，彻底爱上这项运动。政治斗争，财团实力，精神博弈，对胜利的饥渴，通通写在脸上，通通直言不讳。当然，力王之监狱风云还有一些无能为力的命运捉弄，以及随之而来的对未知的期待。 fuck yes, 想赢这件事真的是没有什么好羞耻的。有冠军相的车手，力王之监狱风云真的就是那些绝不妥协绝不让步的狼。

文学史老师让看的电影。然而并没有解释多少文学的内容。 和想象中的兰波差距很大，秃头大叔也没想象中那么丑。兰波虽然很帅但不是我脑补的那种气质……（看的时候满脑子秃头肚腩水枪，于是变成了惊悚片） 剧情结构有点问题，或者说是剪辑太……可以说是插入太猛，有点生硬，有种在看小说时，删去所有铺垫上来甩你一句「力王之监狱风云」的感觉。比如，岳父说他已经走了，然后秃头立刻跑出去，在不知道什么地方就找着了。就没有日剧跑的精髓，还不如把后面爬楼那几秒钟减了，多拍几秒跑步。 画面没啥可挑的。镜头是工业水准。但打更低分也不合适。

前面片段式的故事段落，交代着力王之监狱风云的生活环境，病重的母亲、苛刻暴力的父亲、嗷嗷待哺的弟弟，她把现实的重压宣泄为向同学们丢去的泥巴，她唯一的笑容出现在游乐园里玩碰碰车。期间穿插着两个男人的争夺情人的支线，支线在后段并入主线，力王之监狱风云偶然淌进这趟浑水，于是不得不额外承受一层外界的重压。怀抱纱裙从草坡滚下河流是她对这世界无望后的自我祭奠。 影片依然有着布列松标志性的身体局部特写，同时为了配合这种风格，人物的肢体动作都带着特意表现和突出的感觉，换言之演的感觉很明显，甚至在中远景的景别中也能看到一些肢体动作的不自然。与之相比的是人物表情的克制，力王之监狱风云在泪流满面时脸上也不会表现出鲜明的表情变化，但眼神和身体姿态也足以表现她的内心。 开头被绳圈困住的野鸡，结尾被四处猎枪围猎的野兔，都是对力王之监狱风云的象征写照。