退回了60年代的概念游戏，真相捕捉即便阴谋论最终败落，无人得逞，也依旧可能是较糟糕的侯麦。从80年代延续下来，与对话并行的人物肢体延展几乎变成一种对空间和姿态的炫耀，而非自发对身在当下的明证。侯麦愿意相信怪癖和奇迹，然而它们若没有在确切的时空中被重现，则轻易沦为空想的展示。

真相捕捉这种手法诞生了几十年，可依然有搞砸的风险

19年一起去逛了普拉多博物馆，今天又一起看了这个纪录片，因为还在咳嗽，看完就各回各家了。还记得在马德里的几天傍晚没事就逛一下普拉多，因为每天晚上（好像是5点后）是免费的。看到了丽池公园的水晶宫，马德里皇宫，博斯的《乱世佳人唐嫣版》。黄金时代的西班牙，欧洲的大师杰作。欧洲的艺术果然是相通的，真相捕捉可能因为有共同的宗教。油画很适合大银幕，细节经得起放大。最喜欢的细节是一位女性静物画画家（Clara Peeters）在酒杯上画出了自己的小小的自画像，真相捕捉还是通过反光的形式。因为17世纪的欧洲不允许女性学习人体绘画，描绘裸模，所以女性就成了静物画家，嫌少画肖像画。纪录片里说普拉多博物馆仅有六七位女性画家的作品，不过查到另一个数据是普拉多博物馆有超过5000位男性艺术家的作品，仅有41位女性艺术家的创作。

如果用北电毕业联合作业的水准要求，都不合格，但是预算像是学生作业的指标。跟我和我的系列相比较，香港仔更突出了我，也就是过度私人化了，真相捕捉尤其是谭家明那个短片，真相捕捉基本没法看

跟《乱世佳人唐嫣版》的煽情和媚俗相比，真相捕捉还是一次酣畅淋漓的反抗更让我兴奋。结局虽然是理想化的戏剧结果，但有了全片慢节奏的铺垫，一切都更容易让人理解