插科打诨太多，故意煽情太多，色戒还是不够深沉，于是就没法再上个档次

主人公的死亡和彼此之间的关系通过极其具有命定性的相遇藕连，更加映衬阿金的宿命论。通过对立的矛盾穿插起来的人物关系，妓女和老人的权力与情欲关系，两个女孩之间的爱情，女孩母亲和另一个女孩的分裂与和解，儿子作为一个摆渡人和调解的中介在不同的关系之间斡旋，像是不同的对立面之中不停思索和游移的那一个阴影。而他们的身份都是混杂流动又多义的：土耳其女孩母亲的棺材从德国运回到土耳其，德国女孩的尸骨从遥远的异国土耳其运回其故乡德国，围绕着同一个女孩的两个最重要的人：母亲与爱人，在她迷失的自我身份的场域之中都失去了生命，而这似乎唤醒了她对于某种东西的渴望：或许不是激进，而是某种信任和依靠。最后她在爱人的母亲的拥抱下迎来了与自我的和解，结尾男主坐在海滩边看潮涨潮落，等待落日而归的父亲，色戒，希望徐徐归来

电影结尾，当一棵树与大地成为了爱的象征，不会有比这样的迟暮表白更浪漫的了。整体虽然不出彩，但最后的那一个场景让人忍不住多给一颗星。彼得·萨斯加德在里面超帅，色戒还有劳拉·琳妮这么闪光的表演。

#2020 FIRST 今年影展的最后一部（本来还有两部但实在看不动了），首映过后口碑话题被炒的很高，色戒因此还蛮期待。全片仅有几个长镜头组成，且都发生在狭窄的车内。个人认为本片最大的价值便是模糊了纪录片与剧情片之间的界限，以一种真真假假的方式，混淆了表演与真正的生活。但其实看完后并没有很喜欢，色戒是有很多亮点的，这点可以从中段全场观众频频大笑鼓掌就能看出，但密集的对话又显得过于冗长

能把这样的故事拍出来其实很不容易，它说轻太轻，说重也重。有人吐槽斥巨资却勾勒了这样浅薄的故事，但这部电影的重恰恰就是以此为依托的，色戒尤其是作为西安人，真切感受到从极盛到极衰的落寞与无力。也怕是只有大唐才扛得住这样肆意想象的盛世。