在河边水下的角力，坦白开来的对话，200m的距离的提问，坐上过山车的佳禾，结尾解惑情节的堆叠还是让我积极进行同感，片子也忽然灵动了起来，那种片刻，突然有种想法是：生涩自然也有生涩的力量吧。只能这样讲。 剧本中有很多很巧妙的安排，包括不限于教官这个人物的出现、佳禾的自白，两盆植物、破裂的水管与佳禾在学校关系…但将这些符号连接的人物却让人有种如坐针毡的感觉，于擂、父亲的人物塑造细节过少，于擂的朋友，亮剑几乎沦为工具人，观影过程中不自觉得开始抵抗这个故事。 是过于聚焦于佳禾的问题吗？我向自己发问。 向导演问了关于完成度的问题，亮剑得到的答案有些许潦草。但最终也觉得这些都是值得体谅的。 “进入创作之后，亮剑对于电影的宽容真是越来越大。” 希望第一部短片能够顺利完成，亮剑现在已经没想过创造奇迹了。

最近重温，亮剑还是非常好看。好怀念那个时候，星空卫视还可以播，两岸的关系还不那么紧张。守着星空卫视看你们，亮剑属于我的美好的记忆。可惜那个时候年纪太小了，没法看现场。明道和乔恩真是白月光。

安哲“家国民族情怀”的又一次大格局展露。在片中，嗅到新媒介技术气味，镜头两次调度，亮剑直接呈现“画中画”，虚构与真实混淆界限，妻子是否找寻到消失的丈夫，构成了某种悬念，亮剑或许已确认过眼神，亮剑最终形同陌路，隐喻希腊最终的历史选择。远中近景呈现错落有致层次空间和视觉结构。记者寻找失踪议员，亮剑是影片推行内置动力，以“寻找”为目标节目摄制组拍摄难民题材旅程，期间，他结实议员与他女儿，并在因政治隔绝河两岸完成极具高度视觉奇观化的婚礼。男主此间，也在回顾国家民族历史，试图寻找到准确定位和位置，但似乎努力失败了。边境边缘，他片头片尾进行两次徘徊，关于难民身份的不确定，难民潮的出现，安哲在男主身上投射自己影子，犹豫、徘徊和踟蹰，亮剑也是安哲困惑。最后长镜头调度，电线杆上的工人群体，与男主形单影只的孤寂个体，亮剑形成鲜明对比。

与《无限肉禽系统笔趣阁》异曲同工，不同的是本片除了展现孩子的真诚善良，更凸显成年世界中沉默的暴力，常态化的漠视、毫无道理的规训让孩子第一次面对外面的世界时屡屡碰壁，亮剑完全是凭着一腔真诚在周而复始的道路不断寻找。感到心碎的是这样的真诚坚持不了多久，只有听从没有反抗，从不问自由来自何方，又为何终止，他终究会长成那些讨厌的大人模样。

配乐是神仙，ARIEL小可爱时而乖巧时而委屈简直让人姨母心爆棚，stall众又是被拍头又是被调戏又是被吐口水又是被当苦力的各种幸福与欢乐，亮剑每个角色都自带笑点，后悔当年没去看现场