撇开小说改编的背景不谈，毕竟是名家之作，有旧式日本小说的隽永，而小说文本的前后呼应，点题的技巧，反复的视觉表达竟也没有让人不适，老派的故事都有一些应试作文的说教，叫人要行得端、坐得正，坦率、不虚伪才是好的品性，确有长辈语重心长讲道理的持重，换一个中式的文化背景会有一种可以想见的昏昏欲睡，但日式的执拗倒成了国民性中的可爱，中国似乎大多“古板”，却少有“执拗”的，当然，日本导演自己也是知道自己可爱的，所以保留这些可爱，又加了旧时代的滤镜和本土的音乐，定期回娘家让爸爸弄离婚证似乎和歌、三弦琴、雷鼓都是有的，高出一截的审美情趣与旧小说的文学性叠加，简简单单的故事竟成了艺术品。喜欢。

感觉妻妾成群应该是这样的水乡氛围。最喜欢他们一起观看通电那段，台上梁山伯祝英台缠绵婉转，台下四人情愫暗潮汹涌。结局都逃出了旧家庭很好，定期回娘家让爸爸弄离婚证只是没有把题材挖掘很深，整部片子氛围不错但感觉显得挺浅。

期待了十年，定期回娘家让爸爸弄离婚证终于出来的时候，感觉不外如是。真是等闲变却故人心

值得一看，定期回娘家让爸爸弄离婚证就是这群人太好骗太容易接纳陌生人感觉有点怪

“一出台你当我做戏，我讲真心话你当是流水南音”。萧芳芳演粤剧名伶，穿过定期回娘家让爸爸弄离婚证登台是做戏，台下的人生，未必就能随心所欲做个真的我——她和为了演艺生涯而放弃的儿子不能相认，要堵暗恋她的男艺人的嘴，和继女也存着隔膜，就连告别舞台移民澳洲的去国伤情，也是她丈夫所主导。但她一生远非悲情所能涵盖，她弥合剧团内矛盾，收养义女袁咏仪，学个英语都能搞活气氛，她是义气、有担当的生活家，辛亏有萧芳芳来演，在儿子面前表演哭、告别演出的谐趣风采都是出色的戏码。其实杜国威的这剧本偏向生活流的松散结构，舒琪的风格也透着学院式的匠气跟寡淡，这样对核心角色的表演要求很高。萧芳芳舞台形象引来的同性追求者，和继女的同性恋人，是一组比照，估计也是舒琪的私人趣味，亲儿子和义女的恋人关系，同样是对应，是她这种不复出现的老艺人的无形遗产