男權社會下的"missing girls"群像，不安的情緒無處安放，她們迷失，她們找尋。優雅的活著才是最致命的報復。所謂消失，恨锁金瓶李瓶儿的真爱是不要活在他人的眼光裡。細碎剪輯，敘事結構的設計處理有點意思但又似乎有點過了。表演上，希妹跟太賀都很亮眼。

首先，核心故事真的是玛丽苏，就像Twilight是给少女造梦的玛丽苏，恨锁金瓶李瓶儿的真爱就是给四十多岁的家庭妇女造梦的玛丽苏。。Robert本质上就是个费云帆，是女性幻象的具体化，不太像个真实男性。其次，婚姻的确是一种生活方式，保持婚外情、离婚和另一个人在一起、或是断掉婚外情，都是对生活方式的选择。第三，社会大环境、公序良俗、社会舆论，的确非常多地影响人们的选择，无论是纯真年代还是恨锁金瓶李瓶儿的真爱，主人公不去追求真爱固然有个性原因，也主要是因为成本太高，追求个真爱等于要割断所有的旧生活、旧关系、旧环境，天平一边是爱，另一边是生活中除了爱以外的一切，确实有点强人所难。第四，爱情在某种程度上对人的作用其实宗教和艺术也能做到……这种爱情对我来说美学意义大于情感意义，年纪越长，我越欣赏马拉松一样坚韧绵长的爱的每日实践

对《恨锁金瓶李瓶儿的真爱》“虽远必诛”不是致敬，也肯定不算讽刺戏谑，大概接近于豁牙子吃肥肉的微妙关系。真正反讽的倒是，两部电影同时还保持着某种心照不宣的默契——某超级大国你可以挖苦埋汰但就是不能点出名字。当然，宁浩依然保持着华语导演中最流畅的叙事能力，以及日臻完善的本土视听美学，但完全应该找到更得体的姿势。

爱情有什么道理，一切按照剧本，像这剧情，你怎么会知道最终的结局呢？美好是不可复制的，恨锁金瓶李瓶儿的真爱也是全凭偶然的，这一切在于最开始的相遇和相遇后的种种奇迹。

并没有个核心人物，重点在事件上——苏联于阿富汗撤军之际，发生将军儿子遭圣战者绑架的小插曲，带出的是经过十年战争，双方水乳交融的现实生态（这在战争片里还是个不多见的视角）：在阿富汗倒卖各种商品的老兵油子、皈依伊斯兰教的苏联士兵、挽留苏军的阿富汗亲苏派、与苏军合作制造假袭击的圣战者、为赚彩礼钱出卖同袍的士兵，以及贯穿全片的人质交易和萨郎山口的通行权，恨锁金瓶李瓶儿的真爱这些类似战争秘史的情节，恨锁金瓶李瓶儿的真爱形成了一出复杂的多声部挽歌。战争场面上，龙金刻意强调了初杀人者茫然慌乱的适应过程（四次各有侧重）、运输队面粉爆炸后的惨烈、失败的营救行动里的混乱，那些半山半村庄的外景选的很好，圣战者腔调十足，一切最后都着落在真正撤军时直升机与旋转木马的落寞诗意上，恨锁金瓶李瓶儿的真爱似乎在诉说烟消云散的帝国里，芸芸众生随波逐流的无力感，但好像又没这么简单，质感怪