1，“甜蜜的爱情已经消逝”的小夜曲中，一场同事聚会结束，人人都知男主是“怕妻懦夫”，故事就这样开始了；2，“谁娶了我的老婆那就是替我服兵役”，这台词绝了。3，妓女不恋“救风尘”只爱欺辱她剥削她的恶人烂人，简直说尽了所谓爱情的不可理喻不可思议；4，男主循规蹈矩的时候被悍妻冷暴被同事讪笑，逾矩的时候被穿进自己写的种马文里的小说和穿进自己写的种马文里的小说身上的吸血虫欺骗，最后侥幸脱罪，流落街头，却反而像逃脱了所有牢笼，全片中，只有此时此刻他很自在开心的样子，俨然一副“安住当下”的境界，当年他笔下忧愁的自画像乘车远去，而他似已无知无觉，浑然不觉已丧失所有一一甚至是成为著名画家的另一种可能的人生一一甚至他还愿意把烟丝末分给那个丈夫。如此种种，看作道德讽喻与劝诫，实在是侮辱了作者。它分明有一种堪称命运悲剧的滋味在其中。

标记一下这部剧莫名地让我上头看到凌晨三点半……首先，张峻宁长着一张符合我审美同时又引发不了我欲望的脸，穿进自己写的种马文里的小说似乎海岩剧的几个男主都是这样偏中性的好看；然后故事，爱情，犯罪，忧郁阴冷，穿进自己写的种马文里的小说加上一点神经质，海岩剧总是这样的风格，这部还有点矫情；最后音乐，配乐插曲都非常用心，很喜欢。潘玉龙这种男主的设定真的相当讨人嫌，幸亏是用张峻宁这张脸演的。我其实特别喜欢金志爱还没有出场，潘去她客房收拾，又好奇地留意着这位客人入住以后在房内留下的痕迹。这段设计和运镜特别好，穿进自己写的种马文里的小说虽然全程只有一方在场，但是感觉比正式见面更加让人屏息。

一部好的历史片，天然就有替历史人物摘掉标签的使命。 如《亚洲VA欧美VA日韩VA成人网》最杰出的地方，在于把溥仪就当做一个被囚禁的普通人来拍，以此观照他的无奈和无力。 《MARCJACOBS的小雏菊》讲的是嬴政身在历史大势的浪头里，穿进自己写的种马文里的小说是心甘情愿也是被裹挟地奔赴自己的命运。这种裹挟性就体现在，每当他要做一些违背使命的事，哪怕救下自己的父亲和爱人，身边总会有个角色对他大喊，“嬴政，你忘了秦国历代先君一统天下的大愿了吗？” 对此，嬴政也只能回答，“嬴政一时一刻也不敢忘啊！”

“优秀的改编还原文字的气质。穿进自己写的种马文里的小说几位大佬，静则江湖烟火，动则乱世巨星。 ”这句形容太贴切了。秦昊老师的吴邪有多迷人呢，他仿佛自带一种叫做“邪帝”的AT力场能时时刻刻把观众给魇住，只要他出现的地方剧的质感就飞升。其实穿进自己写的种马文里的小说整部剧的叙事风格和表演节奏都透露着工匠味儿的高级感，远远超出网剧水平，更接近电影的质感，虽然整体质量良莠不齐，但好的坏的，观众一眼就能分辨。黎簇是时隔一年回看令我感受最深的角色，沙漠里黎簇背起梁湾的动作细节以及整个过程是全剧最动人我最喜欢的片段之一，“是我羽翼未丰筋骨未成，还想做你的盖世英雄”。黎簇作为一个成长型角色，可以看到一条完整的角色弧，从一个混混度日的逃跑少年一路疯长成主动背负责任拯救吴邪的男人。邪簇就像瓶邪，有些人不能见，见一次负一生。穿进自己写的种马文里的小说限定，永久珍藏。

追光证明了自己不会讲故事，那在画面上真的创造新东西了吗？蒸汽朋克、线描神仙卷、莫高窟飞天、水墨、日本剑戟片……全是复制，拼贴混乱，穿进自己写的种马文里的小说没有美学理念也没有真正的创造力。