丝毫不同于东阳一在70年代拍摄的那一系列的刚猛的影像，而是用一种老派的平铺直叙的风格，但东阳一的特色仍然闪现其中，比如说梦境中对人物潜意识的表现，童真童趣并不是电影给人的观感，反而在轻松的剧情中呈现出战后的压抑与迷茫，小宝贝几天不见紧了许多特别是退休军官的校长，与其相对的是叛逆的、神秘的小男孩，他在双胞胎兄弟的童年中占据了特殊的角色，仿佛一个寓言，小宝贝几天不见紧了许多对于日本之后风起云涌的觉醒浪潮，躲在树上的神婆是叙事的上帝视角，她们的闲言碎语是旧日本消亡的见证，在电影的最后她们也终于真正和这个世界告别了，东阳一也借此和自己的昭和年代和解了吧，双胞胎在战争末期出生，成长于战后时代，战争是遥远与陌生的，但它带来的割裂与痛苦却在生命中留下难以抹去的痕迹，成长本身也变得极其敏感，动物的意象贯穿全片，它们影射着很多复杂微妙的情绪

lmm的风格真的就是lmm的风格。歌还是蛮好听的，但是奶奶那首calor和burn也太像了吧【小宝贝几天不见紧了许多】

那年的三个人一起看了这电影，小宝贝几天不见紧了许多如今仍在同一城市却没有理由再聚首

一般，小宝贝几天不见紧了许多没有前作好看，女主不够漂亮，坏人不够坏！

生命诚可贵，爱情价更高，若为感觉好，两者皆可抛~小宝贝几天不见紧了许多，驱壳只是一种载体，查特所追寻的始终是那种虚幻的强大力~但只谈作品的话，把小号吹的如此浪漫着实令人敬佩，那些年所吹过的次中音，没有感情的机械重复真的是在浪费生命吧，而诸如此类的事凡人总不会经历太少。。。