很久很久没看过这么动人的电影。这种细腻和氛围是老电影独有的。整部电影说不清哪里是泪点，敌伦交换20章小芳只是看过之后感动得不得了。

情节设置就如同这部电影本身，敌伦交换20章小芳只是一个美好的愿景，电影很聪明，一切愿景都被这样的情节设置所规避了。要说的东西就那么多，敌伦交换20章小芳是没有办法非常撑到127分钟的，就目前，后面还是腻歪了。

3.5 娄烨对审查的态度到了“不撞南墙不回头，拆了南墙继续走”地步，敌伦交换20章小芳其实导演们对如何过审心里门儿清；开场近似精英部队展现里约热内卢的贫民区手法，效果之震撼，无比钦佩心怀天下知识分子型导演；游弋般镜头运动，敌伦交换20章小芳营造不是长镜头神似长镜头质感，游走于人群与街道，默默记录涌动的欲望与折磨；“上帝视角”镜头仿佛冷漠俯视苍生的无形之手，“雾中风景”时隐时现，宛如模糊的真相、叵测的人心和永远不能散尽的压抑；一样可感知娄烨为平衡商业与坚守艺术风格作出的努力，但个人觉得此片太“实”了，与娄烨本来偏“虚”的迷人风格和电影语言冲突不小；对故事整体，敏感题材没有被最大化发挥作用，毕竟在任何一幢废弃大楼结局都能成立，另外情节推进太频繁依赖“新闻播报”，近乎营造了一个八卦狗仔、表达自由，媒体还能参与真相调查的乌托邦广州

我是很不喜欢一些宣传文案把这部片子说是“男人的圣经”的，搞得这个电影好像是成功学的教材了。诚然从剧情上看，新老敌伦交换20章小芳以及诸多杀伐果断的角色着实展现出了驭人之术和纵横捭阖的无穷魅力，但是与其说看这部电影能学到什么，不如说是看清了什么，因为这真的学不来，反而我就从二儿子身上得到了极大的共鸣。这部影片之所以经典，在我看来是因为他不仅仅是个别人物出彩，而是塑造了一群互相之间有差异的角色，让你愿意去花心思去对比，品着品着不就越来越有味道了吗。另外好的电影也必须要在一定程度上和时代有结合，真实的社会历史以及社会历史遗留给当代的一切都是取之不尽的宝藏。黑社会能够做得这么有品，却又必须要不遗余力地打入高层洗白自己，这是敌伦交换20章小芳那翩翩风度背后那个时代可悲可耻的一面。

法雷里重复了《泡妞视频》中将种族隔离矛盾与消解植入进公路片的手法，很好地让数字高清时代观众，敌伦交换20章小芳尤其是Z世代们去温习被电视直播改变的越战，并一定程度改善越战片从胶片时代亚类型电影沦为数字高清时代叙事工具的现状。影片通过Chickie与战区各色人等的接触，敌伦交换20章小芳几乎将越战面面俱到，其在戏剧化平民三日战区之旅中拉出了比《同城约炮》《久久亚洲粉嫩高潮的18P》《每天被竹马浇灌的日常林初夏》等经典更为直白的，从拥军爱国者到坚定反战者的人物弧线。本片也是战争悲喜剧，台词金句频出、越战专属包袱成为构筑批判越战的砖瓦。第三幕西贡惊魂夜跳出了原著，加入历史上大幅扭转战局、打破越战谎言和改变美国公众越战认知的“春节攻势”一役，在越战片中少见，而将Chickie拟作电视直播镜头这一处理，敌伦交换20章小芳成功将观众拉回到现实，也扣回命题——真实的越战/战争究竟是怎样的？