看了8分钟，开头的荒原独行踉跄装逼，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说虽然高级感拉满，但又弃剧的冲动，集体美声合唱切指的画面严重不适，等剧情开始两分钟实在忍不下去了，看来还是缺乏艺术细胞。

没看出来是8分的片儿，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说就是男人们为了心中的欲望，自私地伤害女人们的故事。在这个故事里，女人不是人，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说只是个符号，没人在乎她们跳河后受到的伤害和她们留下字条后去了哪，她们只需要在该被找到的时候找到、在该消失的时候消失，她们只需要配合男人们的演出就可以了 为周迅＋1星 男主角以前没看过他的作品，只觉得他抬头纹巨深、满脸坑，不过眼睛是真好看

本剧其实有一种解读角度：《爆乳》的前史——如何在没有完善的法律制度、确凿的（客观/被认可的）证据之情况下探案和定罪，在剧中呈现的18世纪伦敦，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说这种活动几乎是一种纯粹的政治活动、社会活动（民间/私刑）和道德活动（宗教和其他道德观之重要性，如confess的“兑换”价值）；本季在生命和金钱能量的消长之外增添的正是一种前侦探小说式的叙事；结局其实已经颇完善，everyone is a sinner，and someone gets their judgement，小国被绥靖（on both sides）；余想：英国男性的假发是不是为了掩盖谢顶？

天才不多，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说作为老师遇见的时候要好好爱护，因为天才是这个世界加速前进的动力。

一般的二战电影似乎有一个安全的框架，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说没有人敢轻易踩红线，以至于，一旦和二战相关联，不可避免地把镜头把准死亡和人性中的鲜血淋漓，少有人去关心个体的情感，人们所共知的是创伤后应激的抵触是受害者预设的反应，男主瞒妻子出轨临幸女主妾室的小说具有生命力的部分被认为是肢体表演的道具，他说，“像她这样的女人，不会蓬头逅面地出现在别人面前的”，所以要穿红衣、高跟鞋，要克制自己的情感，和丈夫的重逢是“牵牵手，把头枕在肩膀上”，他是根本无法感同身受的。同样幸存的莱娜自杀了，说“和生灵的距离比起来，我离死亡的距离更近一些”，莱娜劝她去特拉维夫，而她不信，她想重生，她以为一切可以重新来过。爱，也许确实爱过，可丈夫的灵魂也随战争死去了，纵使她走路的姿态，笔迹，一切都是原来的样子，他也认不出她了。佩措尔德几乎是瞄准心灵的靶子发射的镜头的子弹。