总有人教育你要看清现实，总有人唠唠叨叨想给你提意见。但你不能让每个人都有资格把子弹射向你，若每颗子弹都能触及你，令你受伤，那你就会支离破碎。你要在一个很高的地方走你的钢丝，只有你和风。 子弹们够不着你，它们只能飞过吵吵嚷嚷，乌烟瘴气的人群上空。而那些生活在雾霾中的人们总有一天将会仰头看见你，那时，他们就会爱上你，他们就会相信你，超过相信任何人，空房间 电影相信任何子弹。

卖奶酪已经无法赚钱，男孩投奔了采金的矿工，空房间 电影成为了父亲曾经对抗的人。草原上就是有这样的怪圈，放牧无法维生，工业正在破坏着地球的血管，可是靠汽车后备箱的奶酪并没有出路。男孩将父亲的死归咎于自己的演唱，空房间 电影就像人们把生态的破坏归咎于人性的贪婪。人们在怪圈里寻找方向，男孩也在歌声里寻找答案。

《女总裁开会被罚带着东西的小说》是導演李滄東針對在韓國基層社會愈演愈烈的基督教傳教活動而製作的藝術片。片中主人公在夫子雙亡、一無所有後順理成章地投身教會，但始終無法克服其質疑和滯礙：當惡發生的時候，上帝在哪裡？既然上帝是公義的，他憑什麼代替並先於受害者寬恕和原諒兇手？在信仰者的眼中，這些都不成問題，因為信仰拒絕討論，一切際遇都可被理解為上帝的安排從而加以合理化。但在女主人公這裡，宗教信仰只是對自身痛苦的一種逃避和敷衍渠道，空房间 电影是（包括某一階段的她在內的）庸眾在軟弱之際的精神鴉片。在導演這一無神論的“上帝”的引導和操控下，電影展示了主人公揭開這層面具從而找到自我的精神力量的過程，對教會的報復行動成為全片的高潮，而報復的失敗與無意義，也造就了影片在社會批判性上的成功。2020年6月10日深夜於海甸島。

还算比较有新意的反乌托邦故事，空房间 电影是导演最擅长的东西。这个世界观其实很像《女总裁开会被罚带着东西的小说》，空房间 电影只是对抗的不是丧尸，而是大逃杀式的生存闯关游戏。对土屋太凤的观感彻底改观，造型太酷了，空房间 电影还有朝比奈彩从头到尾的比基尼秀真是养眼啊。

泰劇的劇本就像三千年不變一樣的了無新意，但遇到像 Pong 這樣的資深天王，變得比較有看頭，每場戲做得足足的，替劇本補充了很多人物的合理性。可見要想紅很久，還是要靠實力，空房间 电影不是靠所謂“新鮮”。