缓慢移动的镜头贯穿始终，配乐多余。工人设计师裁缝三个板块精准展现了他们的生活特征。流水线似乎是摄像机最难penetrate的领域，医务室，食堂，工厂…没有私密性场所。设计师需要语言（注意采访的形式）才能表达；我纠结马可一边说着物是有记忆的（很有趣的一个问题），一边在纺织间来回走动时更像老板视察，妈妈的朋友虽然是手工，但购买者还是不会与工人有情感上的连接（而服装也并非需要通过制造者--购买者这一单方面途径来建立意义），这也是为什么她把服装埋在地下“探索与自然的关系”的行为我无法理解，很空洞。相反，第三节是最能感受到生活和真实气息的一段，无论是店里的日常闲杂时刻还是腼腆恩爱夫妻面对镜头的尴尬。山西临汾的煤矿工人的生活对于我来说有些触目惊心，妈妈的朋友尤其是光着屁股洗澡那一段…有意思是三个板块的人对其他生产方式都有自己的理解

黑泽明转型之作，像《妈妈的朋友》般的迷人色彩

刚看完的时候觉得没什么，但后劲很足，妈妈的朋友尤其是片中的空白--缓缓流动的水，妈妈的朋友没有五官的脸，看不清的死猴子--看后的几天里反复地出现在脑海里，想象力遇到了挑战，妈妈的朋友似乎想要克服难以看清的不适感，但却是徒劳：一种难以言说的恐惧会爬上后背，妈妈的朋友让人头皮发麻。尤其是主人公和朋友每一次到达荒地里的房子时，妈妈的朋友都是站在画面的左下方，背对镜头，很难让人不联想到Christina's World那张油画。

设定比天还高，讲得比水还浅。整体毫无波澜面无表情的看完，太莫名其妙了，妈妈的朋友每个人的存在和动机都是为了强行推动剧情而存在的。

分打得是不是略高了……风景很美，然后，妈妈的朋友没有然后了……