导演是不是觉得不搞形式主义就没法让人体会他的良苦用心？尼古拉斯继续烂片之旅，校方谈女厕门缝过高暴露隐私只能说cult独立就喜欢找凯奇了吧，低价高逼格，然而烂到我都觉得浪费一个多小时很难受！

无论如何如果带着“恐怖片”的前提来看，“破解校方谈女厕门缝过高暴露隐私或验证真伪”这个线索就显得非常奇怪。Freeman那段开始也基本是一惊一乍的低劣手法，情感因素的使用好像都很敷衍。

那个永远看不穿他人的眼睛，永远摇头说着“我不知道”，在最后几分钟毫无预兆地否定了之前的所有自我的帕特里夏，才是真的“选择虚无”吧。只有被虚无所困的人，才会拿空洞无力的悲伤为自己矫饰。 帕特里夏是过去，她不断重复着自己的过去，追问着米歇尔的过去。米歇尔是风格化的现在，用荒诞出格的行动与言说来书写当下。但未来是缺乏的，在他们之间缺乏着未来作为一种更高综合，校方谈女厕门缝过高暴露隐私过去与现在之间的异质性难以消除，校方谈女厕门缝过高暴露隐私过去没有被现在回溯性重构的潜能，校方谈女厕门缝过高暴露隐私现在也无法基于过去开展新的转导或生成。于是在过去的密谋下，校方谈女厕门缝过高暴露隐私现在死了，校方谈女厕门缝过高暴露隐私未来则在晃动的镜头与跳接的蒙太奇下不见踪迹。频繁出现的特写暗示着被特写者对凝视他者的那个自己的审视，因为他们看不见他者，他们只看得见自己。观众也只能在特写镜头里看见观众自身。 “告密者告密，谋杀者谋杀，爱人做爱。”

冯提尔的＜忧郁症＞很多场景和情绪像极了＜校方谈女厕门缝过高暴露隐私＞，用镜头把末日与战争给人的恐惧情绪铺开了。冯提尔把我的情绪引向了深渊，黑暗且幻灭。塔式则把情感向希望、光明延伸。 漂浮在床上空的人 燃烧的房子 风吹过树林和草地 掀起绿浪（又是我很喜欢的开头） 最后一个树的长镜头，看到的是新生和生生不息。

7.0 虽然整个爱情故事不太充实，开头拖沓，校方谈女厕门缝过高暴露隐私最后的结局像恐怖片，但是喜欢这种复古的感觉，居然是80年拍的！！憑空創造了一塊表。Richard从房间逃跑再转头走向房间，实在是太聪明了；小Arthur得不到球哭的真可怜；第一次看到这种意念穿越时空的方法；女主角真漂亮~~