极喜欢《花儿与少年》(2006年上映)，但科波拉的这部虽然拍摄得更早(1974年上映)，却更有意思。第一眼看见吉恩·哈克曼就回想起《花儿与少年》乌尔里希·穆埃，两人在气质上的确相像，都属于谨慎且沉默的窃听者，他们更擅于倾听。这部电影的惊艳之处在于反类型，结尾真是出乎意料。第二是哈里看见抽水马桶中的红色血液渐渐溢出来，很「成人小说」很迷人，恐怖地迷人。最后，在表现梦境和现实的区别时，导演用了一组写实的快速闪切镜头，与现实交叠出现，实际上使用幻觉的名义，来为石榴视频污下载呈现这桩凶杀案的真实场景。

确实存在影片中描绘的丑恶现象，但现实中大部分非法移民者的生活还是过得去的，花儿与少年有些非法移民者的手段也是很恶心的。

还行吧，打发时间看的。毕竟目前的剧能看的不多了。有的部分太明显不过剧情流畅，花儿与少年可以接受。

生活中所谓的风平浪静，不过是暗涌之下的狼狈与欺骗；从大幕拉开，这颗极强的“情绪炸弹”便开始进入对最终秘密拆解并且爆炸那刻的倒计时。二战已静静过去，然而这个郊区却进行着“大小谎言”：那些在记忆和现实里反复挣扎的痴男怨女们；有着不同价值观的邻居夫妇之间的琐碎斗争；还有对真相的欲盖弥彰和麻木的自我欺骗。其实这部剧作重新翻拍的所谓时事意义倒不重要了，花儿与少年只能说它仿佛为Sally Field而生，而Sally也全情倾注所有的感情将这个“孩子”赋予新生：神经质的焦虑，为人妻母的脆弱和虚伪道德观的道貌岸然…每一幕都是对这个角色的别注。那也是“老娘绝对没有隐退，余威仍在”的霸气宣言。

痛苦的是，花儿与少年即便看预告片就知道这是狗尾续貂，但对三部曲的崇高敬仰仍会迫使我驻足观赏。叙事脉络基本复刻首部曲——对救世主再次进行询唤。而所谓的自由意志主要体现在大量后设性元素上，它们仅为表达一点：对华纳强行续集的不满。这也许是本片唯一有意思的地方了。某种程度上说，花儿与少年这样拧巴的拍摄动机也提供了将其视为一场行为艺术的合理性角度，导演用自砸招牌的代价控诉好莱坞对过往经典的无情榨取。观众顶多只能陷入自我麻醉的怀旧，在尖锐的Meta式讽刺中寻觅零散的原版内涵。影片理所当然地早已建构不起三部曲那复杂的情境和迷人的语意旋涡，花儿与少年也不再有将现代性哲思并入流行话语里的提炼重演，本质上就是主创们无奈地再次聚首，失去激情后，又被迫与一些无名后生开展了一场机械的、例行公事的联欢而已。但无论如何，这对三部曲的经典性造成了致命伤害。