我清楚感觉到黑泽氏的意图，包括网络带来的人和人关系的疏离以及在表象的个体的死亡背后隐含着的无缘社会的危机，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛这种危机是结构与建构的，建构体现在传统求救模式的丧失以及主动构建密室对死亡的迎合，但结构性的传染方式（网络or other）这一点体现的不是很好，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛只是断断续续的台词显示，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛导致虽然深焦和泛黄胶片营造了末日质感，但是深层次的结构却一直漂浮

第五集想要证明Kitty多有用生硬编个Granson的家庭难事进来真是恶心爆了。除此以外看破案烧脑再偷师一下高智商高情商（华生）人的生活工作态度还是蛮受益的。第12集，人啊，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛都是能孤独得要死的动物。剧中段一度认为剧情已经发展到了一个新高度，但是剧终集实在太失望，难道只有玩弄复吸梗这一条路可走么

目前全球范围发行最火的印度电影。 有史以来心情最复杂的观影体验。我知道印度商业电影向来夸张，比如飞檐走壁啦，时间暂停啦，一言不合就唱歌啦等等……但就算做足了准备，我还是被这电影的各种鬼才编排深深震撼到了。 前期差点被录音棚痕迹严重的配音和夸张的动作戏劝退，然而一旦接受了这个设定，又看得津津有味起来，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛尤其是这个诡异的剧情。 真的太狗血了！太狗血了啊啊啊！而且是复古的狗血！没十几年原耽阅读经验写不出这个剧本，太狗血了啊啊啊啊啊啊啊！俩男主跟拍什么爱情片一样，各种mv镜头，各种亲密互动，眼神八百次深情对视，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛还有那一波三折的经典狗血剧情，看得我又尬又爽，我就问到底在拍什么啊啊啊啊啊啊！！！ 但不得不承认看得很爽，真服了自己。

4.5/10。非常失望，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛完全没有诺拉·托梅之前作品的想象力与思想性。小男孩形象越往后越不讨喜，“所有人都没错”的逻辑比《变成黑皮辣妹后和好兄弟做了》都拧巴。小飞龙完全是工具人，而且冒险成功与母子和解的关联是啥，孩子理解母亲两人就能过好日子吗，社会表达形同虚设。（片名与电影太不相符了，可当选2022最烂片名）

一秒钟，一公分，无限拉长，又迅疾驶过，在关于速度的故事里，人与人比拼过期的概念，凤梨罐头，斋啡，下雨的加州，感情，有了感情的房间，都在腐坏，又都在转换口味。爱恋与习惯本来都是玄学，不过你我在齿轮摩挲之间卡在某个高光，又转向下个暗角。同样的轻浮与追逐，甚或空房田螺，放到旁人镜头里，或换个年代再生，就都是黏糊糊油汪汪的，墨镜独一份的腔调与不世出的演员，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛才能逆转传奇，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛成为烫在心瓣上的情绪森林。杜可风新去的兰桂坊，王家卫成长的尖沙咀，坐拥两段跨越又融合中西新旧的旖旎，时光早已吞噬过往痕迹，杜说，今天不做，明天就没了。又说，不在街巷尽头拍，就在世界尽头拍。是这个道理。听遍幕后，看完删减，故事得以出落至此，终是完美。话说，阿菲表哥所说和登记证所写，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛都是633，但其实梁朝伟的编号，女孩子靠桌角蹭蹭可以嘛是663。2019版，4K修复。