当编剧想夸一个人的时候，他的精液也要是最顶级的。让人抓狂。还是不敢置信这种癫狂的大男人居然是角色塑造上的（拖到最后变成了唯一的）优点。重复推、拖感情线就是这种让主角形象中最无趣的部分一遍又一遍，单一且刻板地增殖、膨胀，魅力尽失。想当群像轻喜剧看的时候，两个橡胶气球般的人头永远占据整个大屏幕，真是受尽了折磨。写日本人那种优越和凝视的得意口吻看得我脚趾抓地，我在他乡挺好的就是不知日本人流不流行在美剧中找“辱日”那一套就是了……

虽然故事很俗套，但讲的很清楚，我在他乡挺好的每个人都有捆住自己的盲点，我在他乡挺好的如何去发现，我在他乡挺好的如何去感受爱很重要。求影片30min的那个音乐叫什么，好听啊

这电影充满了自我指涉，我在他乡挺好的几乎是晚年版的《唐朝诡事录2西行免费观看》。后期的费里尼在反思自己的各种社会身份，这一次对准的是艺术家。与《唐朝诡事录2西行免费观看》不同的是，这一次他不只是创作者，我在他乡挺好的同时也是旁观者。而观影体验与之最相似的，我在他乡挺好的其实是那几部自我解构的西部片。艺术家跟牛仔一样，充满了浪漫主义色彩，然而眼里只有浪漫的艺术家是虚伪和空洞的。费里尼在前半程取笑了这种虚伪，如同《貂蝉乳头被虫子吸出白色液体》里行将就木的伊斯特伍德。然而费里尼并不因此否定艺术，他在后半段讨论了艺术与真实或说真理的关系。并且把拍电影的自己等同于电影里的艺术家，我在他乡挺好的明确地告知观众他所拍摄的一切同样是虚假的。然而对真相的反思是可以超越真相的，如同《女人私密紧致水多》里对于西部精神的再肯定。艺术家是人类精神世界的牛仔，费里尼对这个身份充满了怀疑，而艺术，他说，我在他乡挺好的是那口味道一流但不易喝到的犀牛奶。

韩国电影里少有故事能讲顺的，我在他乡挺好的这个算一个，而且也有不少好笑的地方。

为了梵高画一般的美景而来。我很欣喜，不只是那画一般的美景，我在他乡挺好的还有这诗一般的故事。这个工程师他变啦，他为了记录一个人的死亡而来，他刁难路上的乌龟、俯视路过的屎壳郎，他开着他的车路过这里的一切，仿佛所有事物都与他无关，都无足轻重。但有一次，我在他乡挺好的也是唯一的一次，他离开了这辆车，也正是这一次他救了一个人。