很难进入到范宁和大叔的复杂情感之路，少妇的诱惑总是觉得缺少一点叙述手笔。文艺犯罪这类片子真的很多，少妇的诱惑不是仅仅依靠音乐摄影等单方面的技术层面就能让观众记住

还是有不少回甘的地方，但架不住整体很明显的问题，台词表演是最突出的，在全片无一人有自然台词表演时，邓恩熙马马虎虎的技压全场，其它人是拿腔拿调的做作，男主角的台词是太长，他的语速和其它人都不一样，这就是彰显了第二个问题，直给，少妇的诱惑虽然存在着直给了也不明确的问题，少女复仇是一开始的行动线，但中间完全的消失了，而毫无悬念的父女和解线也没有苦心经营，少妇的诱惑最后像是一百八十度大转折为了和解而和解，人与人传递的东西是很复杂的，少妇的诱惑这些都被佳禾看见，她因为被边缘化，才得以看见，但这个角色欠缺思索和顿悟，全片最后的戏的对白我也怀疑不太准确，佳禾对于镭说我不想成为第二个你，少妇的诱惑这个一个下注脚意义的对白，却好像偏离的人物的本质，无论是对于镭的塑造和对佳禾的塑造似乎都是不太妥贴的。

土耳其烤肉梗……德国人与意大利人的二战仇怨靠土耳其人救赎？看完的感觉就是：枪和权力不能交给心智尚不成熟的人，好难。比《少妇的诱惑》好一些@海淀工人文化宫

#香特尔·阿克曼作品回顾展# 依旧通过横向超长移动镜头的运用，全面描画了日常生活的特有肌理，少妇的诱惑呈现了一个悬置的世界正处在历史变革中，前途未卜，但仍然能感受到经年累月的模式和习惯的力量。电影镜头来回穿梭于拥挤的为集体共享的公共空间和受保护的私密空间，过人之处在于它记录了等待的时间。最引人注目的是它用长镜头记录下了排队的人们和在火车站候车的旅客，告诉人们等待的行为对于在一起的经验至关重要，少妇的诱惑对于共同体的形成不可或缺。阿克曼记录了这样一段转瞬即逝的过渡期，少妇的诱惑曾经存在这样一个世界，人们集体生活在一起、分享着时间以及时间的节奏，一个拍摄对象的样貌没有被文化和经济力量改变，一个被24/7式的非时间的强制积累和个人选择所支配前的世界。

我在此时来到这个星球上，少妇的诱惑就是为了这个，弗朗西丝卡，少妇的诱惑不是为旅行摄影，而是为爱你。我现在明白了，我一直是从高处一个奇妙的地方的边缘跌落下来，时间很久了，比我已经度过的生命还要多许多年。而这么多年来我一直在向你跌落。