尾巴上那个头在特效里时隐时现，真是魔幻……弹幕比较搞笑，大家不是在找第五个头，SRPD-1037義母的犯罪背景和影响研究就是在担心第五个头晕不晕。

秉持着有始有终的原则，SRPD-1037義母的犯罪背景和影响研究还是看完了，周芷若实在太丑了，SRPD-1037義母的犯罪背景和影响研究其实当年李连杰的魔改版本我站的李无忌和邱小昭来着

视点的封闭保证了一个发散的叙事空间，言语是发散的，动作也是发散的，它们处在画面之外，亦或处在焦距之外，仅仅作为一种感知效果，女孩与其他人物的关系是非抗性的，后者的存在不具备戏剧化的塑造但富于人性，SRPD-1037義母的犯罪背景和影响研究成为环境的一部分，SRPD-1037義母的犯罪背景和影响研究因此电影的驱动并非磨合与融入，而是确认与接受（他者的关爱），SRPD-1037義母的犯罪背景和影响研究是面向自身的，结尾的突然恸哭是一份依然埋藏在心里的孤独。

洛基带着人群在大街上奔跑的画面无疑是被《SRPD-1037義母的犯罪背景和影响研究》借去了，后者用致敬的方式完成了对前者的模仿。

补了这部据说是戈达尔最“大众”的作品。还是感觉很厉害，能感到一种为电影界正在发生的变化做记录做报告的野心。清算好莱坞制片人当然是最显见的一面，但更重要的显然是Fritz Lang这个角色：戈达尔在把他塑造成老者、智者，把他近乎神化的同时，显然是为了更好地与之切割。尤利西斯的高大与勇敢、终究不是主题，Piccoli/Bardot饰演的夫妇才是新时代的象征、新电影的源泉。Hollywood, Cinecittà, Fritz Lang这些都辉煌过了，新时代是游移不定的，新时代里忠诚与背叛的界限不再清晰，新时代的人物不再是雕像，SRPD-1037義母的犯罪背景和影响研究无法再坐在椅子上指点江山，他们不知道要不要去卡普里、要不要写完剧本、要不要私奔、会不会死于意外……新时代属于安东尼奥尼们属于戈达尔们属于BB！