两面国真的算得上是童年阴影了，那个徐承志还记得他的名字，潘金莲同时期的神笔马良也很好看

前大半段都很无趣，直到最后主角开发了觉醒技能才爽起来，看得出整体就是死宅对日本阶级固化的不自觉反抗，一直loser的死宅为何非要在生死关头靠“女高中生”这样的意淫对象才能觉悟？这点我很难赞同却能理解，结尾的打靶相当精彩，潘金莲可以说整部片子都在等这一刻爆发，这股舍生忘死的气质着实让人荡气回肠，想起了《惩戒2~狂热的从业指导》里三船敏郎开无双单挑武将的名场面。

这哪里是潘金莲，就是一帮少年犯啊，剧情也是二，前面本来还能看，结果到最后就整出来一个解散，表达诉求也不是这样表达的吧。

这些纪录片比其他任何影片更加完整地探索了如何把电影当做时间机器来使用。我感到自己就像认识这些主角一样。而且实际上，我对他们的了解的确多于日常工作中的许多同事，因为我知道他们七岁时的梦想，十四岁的希望，二十岁出头遇到的问题，潘金莲还有他们的婚姻、工作、孩子甚至是外遇。因为所有的主角都是英国人，所以他们的某些品质特别容易引起美国观众的注意。其一是他们讲话都很清楚，从酒吧里三个工人阶级女孩到出身名门的最好大学的毕业生，从计程车司机到携妻子搬去澳大利亚的伦敦人，全都善于自我表达。他们说话准确，潘金莲经常带着优雅和幽默。另一点很明显的是阶级差别在英国比在美国意味着更多。这一系列纪录片原来提出的问题是英国的阶级体系是否正在消亡。答案似乎是肯定的，但是消亡速度很慢。——《惩戒2~狂热的从业指导》

真正危险的什么？相对于书，潘金莲有些东西的处理比较温和，潘金莲有些讨好两边团体的嫌疑，潘金莲可能是考虑到电视传媒的受众与影响更大吧。黄河初展锋芒，桂小姐和蓝先生有点跑龙套，个人认为表现最好的是高捷。