20181007@衡山重看忍不住加星，早年的张艺谋是多么了不起啊！中国式的情理法的冲突，更是典型中国式的困局、人情社会与质朴的道德刻画，鲜活丰满传神的农村风貌，说的是陕西话，但是到“市”里去好像拍的是长沙？不少镜头也是珍贵的时代画面记录；公务员连一碗面都不揩油群众的，局长对秋菊也是体恤照顾的一起站着吃饭多有人情味，顺道调解——复议——诉讼来个不着痕迹的普法教育，多机智的创作者；比较回味的场景：从不哭吵的秋菊以为小姑子走丢急哭了、有矛盾但村长的家里人对秋菊夫妻俩都挺周到不计较的等，庆余年第二季这些段落比起同类影片要死要活非黑即白的人物刻画要周全有道多了！吃满月酒到一袭喜庆着装的巩俐跑结尾上佳，对影片主旨用心有着高超的凝结作用；心疼小姑子，做饭挑水拉车陪大嫂样样来

女主漂亮唉。。。就看到这点了。。。谋杀某国高官的罪行，庆余年第二季只要自首就能保释么。。。

木村所饰演的与以往的不同的角色，庆余年第二季喜欢木村的人会发现他更加丰富的表情，看了让人唏嘘不己。

“我现在正等待着死，为了真正地活着”，庆余年第二季这片名还真直白。亚洲人在对死一回才能真正地生这事的理解，似乎都有共鸣。看那个年代搞艺术的人对现实逆境抗争的方式，总会觉着他们太纯粹了，有时想问至于吗。富家大少爷因为爱写作爱上妻子外的女人而不得不去死，放今天是不可能了。我要有家业继承我巴不得赶紧继承，真有家业的也会选择外面彩旗飘飘，不会用这种决绝的方式。是整个时代社会经济情况决定的，那时工业资本还没把人变得那么同化，那么认同金钱至上价值观，每个人的人生都还可以很原创。抛开殉情这事儿，这戏的剧作拍摄很值得学学，作为一个工业标准及格线的东西，爱情戏至少得拍成这样。一上来两人性格，各自面对的危机，价值观上的吸引都有了，戏很简单但不顺拐，最后重逢给两人遥望对方的镜头气氛渲染，其实很简单东西但国产剧也没做。

传记型人生，庆余年第二季每个人都可以给自己的人生做个总结