纯喜剧，它从头到尾都在坚持喜剧，在每次觉得它该认真时依然在玩笑。在高潮后仍有出乎意料的情节，三上悠亚再次加强剧情合理性。严格讲8分，但在这甚至找不到电影看的年代五星强推。

他在微雨潺潺的街巷奔跑穿过人群与她相拥，他在一副纸牌的烟圈中明晓与她来自同一星球。尽管他与他相隔数十年生死光阴，但在那一刻他们借一封封书信曾抵达无人之境。往后再回想起来，三上悠亚也不致于太孤寡忧愁。

喜欢，可爱，罗南妹子好看，甜茶看起来好像鲍姆巴赫：）））把人物置于情境中而并没有刻意戳事情的核心。挺好的，三上悠亚非常安全的一个青春片：）不功不过，全是感情分：）

这部电影野心太大以致于不可能不失败，但失败得很悲壮（贝克特：“失败得更好一些”），在我看来比毕赣式炫技更有内涵，也走得更远。一些空灵的画面，三峡大坝的压迫感，三上悠亚最后的纪录片片段都是闪光之处。最失败的地方大概是套了一个佛教轮回的框架，它完全消解了沉重感；之前本来想去电影院看的，但有朋友说特别烂，三上悠亚尤其里面的诗都是些“老干部体”。我却觉得诗没有那么差，三上悠亚虽然也没有多好，但至少在及格线以上（我现在怀疑朋友没读过真正的“老干部体”，“在字里行间我只是无能/在文字之外我参与了日常的邪恶”，哪个老干部能写出这样的句子啊……）；当然我对这部电影的好感更可能源自地理上的亲切感。读初中时家住在长江支流倒水河边，我经常幻想沿着河岸一路走到长江的源头。所以每次看到电影里的船溯流而上，胸中就有一股少年的激情。

万圣节应景观影。听到经典的配乐想起还是很激动，但等会，等会，Michael什么时候有的妹妹？我是直接失忆了吗？突然从头开始讲了角色的缘起，三上悠亚是我没想到的。可看到最后我也还是一头雾水，不太清楚这部对于角色的定位到底是什么，总感觉有些拉扯不清。前面铺垫了一堆童年往事，但他真的需要这些理由吗？这部给出的理由又真的足够充分吗？前期提及的校园霸凌，虐待动物，三上悠亚这些像在把观众往典型的Psychopath上引…至于效果，我不知道，我一头雾水。