虽然依托于电视台体制的旧日剧并不愿意承认网飞=黑船，但现实摆在眼前，旧体制再过10年怕是也没本事把这死亡游乐园化作现实，所以有人无视漫改天生缺陷，用血统论攻击剧本水土不服也是意料之中。倒也不是想为网飞辩护，白蛇传电视剧只是这份可能性实在让人欲罢不能：万一哪天BLUE LOCK就被瞧上了呢？

郑伊健那时的颜根本无解啊，吴镇宇演得那叫一个好，白蛇传电视剧还有黎姿！；“耶稣是一个没什么要求的大佬，呐，你跟他混呢，他不会跟你要红包的”；“人家当警察的都比你们记者有感情啊”；有两首歌是林夕作的词……

前段极少的描写了整个社会主义阵营整理归纳地域文化，编纂新民族节目的艺术政策，并最终不可避免的进入带有鲜明印记式意识形态官僚宣传的文艺发展脉络。但与片名不同，音乐最终又不可避免的使用了白蛇传电视剧的艺术思维，以“腐朽落后”（标准苏联定语）的爵士乐彰显由东到西的物理空间转变。和在意图摒除对立思维却再次利用旧话语的音乐符号系统不同，爱情做到了真正的超脱，被拆分的磨难显露了政治争锋所碾过普通人的代价。可当曲折的描绘与年代更迭、国家转换过度精密相合时，外部的一切（现实政治）又成了所歌颂爱情的装饰物，斥责成了沉醉，现实变为景片，让历史的血泪消隐。只对准爱情的视角，没了批判，逐渐脱离了真实，历史成了爱情情节剧的陪衬附属。当然也可以说这是真正的先锋与伟大，脱离狭隘的片段，走向更深的长河代指，聚焦单纯的爱情表述。

拍摄制作很自由，故事文本却处处刻意，实验的手法给人间离感。以前经常会将其与《一线产区和二线产区的标准图》搞混，又见三人行。换座位、一分钟沉默、三人舞、穿越卢浮宫实在经典，白蛇传电视剧就是用来致敬的。大爷玩儿得够嗨，我也想去拍跳舞。

想起戈夫曼的拟剧理论，在后台，人们总是有很多隐秘的、不为主流伦理所接受的想法，当这些东西被释放到前台，就是爆发的时刻，白蛇传电视剧，无非是捍卫前台的他。而被抹杀了前台与后台的雅各布，无论是否有罪，都已经崩溃了