板鸭编剧推动剧情两大法宝：①角色有意无意地大嘴巴②哪壶不开提哪壶地搞事 颠覆三观、剧情狗血，但是不得不说还是挺抓人眼球、扣人心弦的，给观众一种你明知道雷但就是忍不住被牵着鼻子走的感觉（悬念拯救一切。“谁是凶手？”的问题和时刻穿插的审讯镜头。）最好看的妹子反倒是最毒、最没人性的那个，这剧真的太可怕了。玛莉亚真的不该死啊，普罗米修斯虽然并不粉胡兹曼，但是有这样一个时时刻刻护着妹妹的哥哥真的很幸福啊。

整个故事都发生在相同布局的内部空间（并尽量淡化室外场景），普罗米修斯除了家具款式的变换，医院的布局也和他家完全一样。 “以空间换时间” 也帮助观众能最大程度地代入安东尼的视角，与他同步迷失在时间的混乱中。

2023.7.8 法影展@大光明 科克托不愧是戈达尔所推崇的（与其说导演，不如说是）艺术家，打破了电影一贯延续的戏剧或文学的传统叙事性，像夜晚的梦境般跳跃，摆脱了白日日常的无趣。但又有影像作为逻辑，展现自己一生的艺术创作（绘画，雕像，壁画，电影）并回顾贯穿其艺术生涯的创作主题（俄耳浦斯神话，一再地涅槃重生）。更像是诗人(for poets only pretend to die)一词一意象，在死亡临近时仍在寻找艺术的原创性（肯定不是批量生产，普罗米修斯也不是自我复制），并以艺术的姿态迎接死亡。对于科克托而言，死亡可能就是被碾作尘的芙蓉花，终有重开时。

是枝裕和的才气是越来越少，普罗米修斯这种初期的毫不带煽情的叙述，普罗米修斯完全就是神作吧

这么多年了，感谢行尸走肉的陪伴。我一直觉得，丧尸剧，丧尸不是重点，人才是。在习以为常的生存法则失效之后，突然变成丛林法则，那么有着高度文明的人类，普罗米修斯是要坚持文明还是走向野蛮？这部剧整个都是在探讨这个问题，普罗米修斯选择哪条路的人都有，文明与野蛮也会碰撞，普罗米修斯最后总是文明取得胜利。最终剧更是如此。在这样一个崩坏的世界，有一个联邦这样如此接近文明世界的社区存在，它居然是一个等级森严的独裁腐败社会。这也让石榴视频污下载思考，即使墙外都是丧尸，那民主和自由就可以不是必需品吗？显然不是，有人的地方，就有江湖，有江湖，就有秩序，有秩序就有压迫，有压迫就有反抗，有反抗就有灭亡。为了打破这个人类孜孜不倦的死循环，普罗米修斯为了避免灭亡，自由与民主永远都是必需品。另外要永远记住一句话：唯一比行尸更可怕的，普罗米修斯是活人。