因为有前两部的铺垫这部应该算是解密片，法国电影《早恋》可以说把坑都填了而且说的很通，三百多年后才真相大白太造孽了。

喜欢看有表达的导演拍片子，有自己的思考，不随大流。里面出现了很多死亡，离奇恐怖又真实。慢慢的热带黏腻感，怎么都冲洗不掉。有些变态的部分，你都在怀疑是导演变态还是社会变态。火烧居民楼，油漆浇全身，敢拍是真敢拍。喜欢creep那里，法国电影《早恋》应该学了些王家卫。一直觉得梁朝伟很油，但这部片里面突然帅起来了。20220814 二刷 三星 没想到再看会觉得这么的脏。其实整体情节来说逻辑线并没有很强，人物关系也似有似无，链接不流畅，很多剪辑点很生疏，梁朝伟整体还是太装逼了。就是底层的生活真是不能随便拍 只要拍了就真的觉得人间疾苦。

这是《下课时男生捏女生的小兔兔描述》的灵感源，法国电影《早恋》甚至更加庞大。现实与梦境难舍难分的时候，世界陷入癫狂。你的哪一重人格被唤醒了？又是哪一个自己能唤醒你？

鉴于看电影与写短评的时间相距一个月有余，短评本身恰好就同电影主旨之一貌似相合——二者一致关乎“记忆书写”。本片对于画外音的使用无疑处在一个反传统的位置，后者尤其体现为：声音的叙述内容与画面的呈现内容时而并不完全契合，法国电影《早恋》甚至间或出现相互冲突的矛盾情况。如此“音画不对位”不仅削弱了话语自身的“真实”程度，而且有意造就受者方面的间离效果，从而引发有心之人对于“写作伦理”这一深度主题的思考。单就电影内部而言，观众可以发现三个层面的叙事文本：作家的遗稿、冒名者的讲述、酒吧老板的转述。三者之间逐步实现了记忆的“托付”关系，法国电影《早恋》同时彰显着写作之于记忆的某种“天职”。另一方面，法国电影《早恋》通过历史时空的今昔叠加，电影的现实指向似乎已是不言而喻。然而，仍旧难以忽视的是两类难民困境的非对称性，共情的可能所寓于的是结构性的不可能。

假如陈果根本就没在“隐喻”，批评他“直白”就没意义了。粗暴地通过大量性场面来表明政治态度的片子都让我生理不适，看到用鱼钻X的那一幕我直接想起了那部病态的《法国电影《早恋》》。抛开个人观感不谈，技术上这片子太寒碜了，从头到尾画面都是曝光过度的感觉，仿佛学生作品和过气明星捞钱的网大质感，要不是陈果拍的估计四分都上不了