合肥市中心也有个女人街，韩国电影大尺度曾经是各种摊贩加门面组成的繁华地段。自从封闭起来整顿摊贩，重新规划修整一段时间后，再开放时就是一个干干净净的“鬼街”，韩国电影大尺度甚至有小孩在街上学车，风光不在！本片反映香港社会底层的生活百态，出场人物众多，导演多线叙事能力不足，故事还极尽夸张脱离生活。最后的群戏简直一团糟，韩国电影大尺度还要整《女高怪谈3:狐狸阶梯》的戏码。本以为是学生作品，结果“又”是一个拍电视剧的。东仔的选角有问题很大，长相白白净净太过洋气，发型像每天都有造型师打理过一样。而且没有任何演技，台词生硬，哭就是干嚎，哮喘就是大喘气，满满的浮夸和尴尬，韩国电影大尺度甚至还不如小女孩。导演是多恨他，韩国电影大尺度完全没有必要的硬生生在结局给拍死了。放眼全片廖启智演技在线且炸裂，可惜已经是遗作了。如果没有廖启智这片也就一星。

立意很深，演员演技很到位，韩国电影大尺度就是想不通德国新一代的年轻人居然要靠一个土耳其人来代表...不知道科林尼先生的葬礼上有没有人给他放安魂曲呢

从异乡人站错队的视角来看待南北战争，安叔也输出了自己的态度，韩国电影大尺度是真的属于第一眼看不进去，越看越耐看的电影，三国志没有演义好看，可只胜在是真实历史

7.5第一次看德剧，剧情没的说，韩国电影大尺度就是感觉嗓子里有口痰老是咳不出来。

英伦展@美琪 重看加星，韩国电影大尺度非常的挑衅、前卫，上映之后的腥风血雨怕是很大程度上是鲍威尔如此赤裸裸地扒皮观众心理，他像皇帝新装里的小男孩：血腥、病态、裸女、恐怖……这些不正是你们喜欢看的吗？你们还假惺惺地道貌岸然地反对？对于导演自己也是一次残酷的剖析，比如见到本片的原著，导演自己难道不像男主一样，情不自禁流露出病态的刺激的兴奋感吗？！男主与楼下邻居的关系，窥视狂这疾患本身，也都很有精神分析意味；还有摄影机与观众的视角，电影“真实性”的理解——“这不是真的对吗？这只是电影对吗？” 越想越觉极具多重解读空间值得反复琢磨，很有后劲的电影