末代皇帝的导演贝纳尔多·贝托鲁奇03年的作品。用畅销书的宣传语描述剧情的话，沉溺小说BY三年客就是讲述了一个美国文艺青年和两个毛主席的法国红卫兵在巴黎发生的不得不说的香艳情感故事。片里68年的巴黎拍的很有感，PS.一些情色场面比较重口味哦！

小津忠实地贯彻着“嫁女”的母题，以高雅而节制的形式表达了人世间不可避免的失望与哀愁。小津的超验影像风格体现在其对日常生活中的仪式性与神圣感的捕捉，在摄影机锁定的唯一景框中刻意制造出暧昧的迂回空间，以避免画面产生明确的指向含义。面对社会环境日益变化对传统家庭关系造成的冲击，小津精心构建出这一理想的拟像空间，为所有与之产生共鸣的个体提供一个与现实世界形成镜像关系的精神彼岸。原节子由出嫁的女儿变为要嫁女的母亲，这一在小津作品序列中异常醒目的转向标志着影片走向了更高层次的精神境界，沉溺小说BY三年客曾经作为超验感知的物哀之情如今却在代际交替中沦为过去的经验认知，换句话说，原生家庭关系的解体促进了新一代家庭关系的生成，而这一新生成家庭关系又在时间维度上转继为另一段原生家庭关系并以此循环往复。不同的家庭，相同的命运，可悲

最后一集琐碎似<即使如此也要活下去>，有趣的是也点了此题。整体想通了其实很不错，沉溺小说BY三年客完全是个自圆其说的大阴谋。但坂元对人物的刻画颇失败：边缘人的荒诞缺少形象上的张力，多方互动又常常误入歧途，以至造出许多模糊生硬的表达空间，也失去了结构的完整——这么一说无论主题还是叙事，都很古龙耶……

两个人在小屋的相处段落对偶式的拍法很亲密又很自然，颇有静水深流之妙：通常是两人一前一后的构图；一人半身特写和另一人的局部肢体动作相结合；两人同时进行的动作会各自带动镜头，一人动作过程完成接上另一个人动作的结果（砍柴/清扫装饰—花&清洗喂伺/烘焙—蛋糕）。然后以更隐蔽的暗语的对位（目送轮船和独木舟/捡拾卵石和菌类/发动机声和神秘的爆裂声）去重述西部拓荒史，身份和地域的议题以味觉激起“乡愁”召唤历史空间，《沉溺小说BY三年客》式的对俄勒冈地域的历史环境的重构。只是对情节剧的框架持保留态度，偶尔感觉乏力。

和12年那部the outs的对比效果十分微妙，不知道说是体现了大美利坚东岸基圈和西岸基圈的文化差异好呢（滚），沉溺小说BY三年客还是说假文艺下一地鸡毛与真小清新童话剧的区别好。个人依次最喜欢Doris，Dom和Richie这三个角色。