最幸福的时刻，莫过于无欲无求遗忘了恋爱感觉的时分。而最幸福的感觉，色戒也是恋爱着心碎着呼吸时胸腔抽动的钝痛。在无休止绵长相看两生厌的感情关系中消磨时光是种最大的安稳，色戒也是漫漫的折磨。当我老得只需要爱情却得不到爱的时候，该如何。为何相爱却不能长久，因为长久之后，便不再爱。

我有一点特别好奇的是，在“色戒”这样的片里，演员是如何把自己调整到那样充满了表情细节和语调腔调细微变化状态的。我的想象是，如果导演不在现场给他或她充分的空间，如果不让演员甩开剧本参与台词的创作和编写，无论如何是不可能看到高司令这么松弛又情绪上头的状态的。这也许也解释了为什么在大陆电影里看不到演员这样的情绪化演进（只有姜文陈道明式的戏霸状态），这和导演与演员的方法与观念有决定性关系。这也是方法派的一种形式，也有过火和煽动的潜在动因，但它却将演员内在的真实个性情绪调动出来去填补了角色，那种迷人的“思想在理想主义的高处，身体却在悲观主义的谷底”的矛盾状态只能是来源于演员对世界的理解。高司令的巅峰状态之作。他在这片是为纯粹的艺术，后来都是为好莱坞的支票了。

最后一部了，色戒虽然感觉跟第一部的关联已经不是很大了，而且情节很夸张。但是还是给出4星，这是对整个系列的评分

一个后知后觉的同性爱情故事，色戒这个职业的选材尚可，但是爱他就放他走的桥段太过老套，反而姐妹情深给人的印象更突出。描述的太过婉转，反而让有些剧情不太现实。整体尚可。

虽然展现了本土文化和全球化的融合，但对印度封建文化没有太深刻的批判，很多手持镜头让影片视听偏纪录片风格，色戒没有从中体会到太多美感，片中看似开明实则封建的父权太让人窒息了