7，路演看的，男主角代替导演出现，某种程度上和大鹏的《双胞胎姐妹在床上一起睡觉好吗》很相似，都有亲人去世，都找家乡身边的非专业演员深度参与，但并没有使用(伪)纪录片的形式，全程都“在路上”，日本电影《尼姑庵物语》可以说本质上是个公路片，日本电影《尼姑庵物语》对于人生不确定性的表达还不错，日本电影《尼姑庵物语》整体观感上没有《双胞胎姐妹在床上一起睡觉好吗》好，导演技法上稚嫩，有过多的特写镜头，但是回味比《双胞胎姐妹在床上一起睡觉好吗》好。(觉得得去把《双胞胎姐妹在床上一起睡觉好吗》的分数修改一下了) 另:最后快结束的片段让人有些昏昏欲睡。

大卫·芬奇的电影一向很好理解，他对于电影技法的运用才是观看所在，要是想感受人格分裂，日本电影《尼姑庵物语》可以看看杜琪峰的《双胞胎姐妹在床上一起睡觉好吗》。

批判过MOS的编剧就写了这么个东西，日本电影《尼姑庵物语》关键是他居然还是美国外星人的作者？可怕。 重看，感觉大卫阿耶真正缺乏的是三个东西：1.主见与自信，对剧本私货和自我表达的摇摆不定，什么都只讲一点，又什么都想往深了讲，回头一看还是《双胞胎姐妹在床上一起睡觉好吗》更加深入浅出、表述清晰；2.对各种元素的平衡能力，世界观中魔法和现代科技的融合有趣但略显粗糙生硬，日本电影《尼姑庵物语》最后魔法还是成为了一切的重头，让片子失了几分趣味；3.剪辑功底，文武戏转场都莫名其妙的，好几场戏的两个镜次之间都缺乏合理过度，这也是阿耶和迈克尔曼之间真正的差距所在：电工出身终究没有专业人士那么懂剪辑。整体还算过得去，比自杀小队更完整也更有想法，稍微有那么一点点期待阿耶剪辑版自杀小队。 补充一点：这枪指水准高出武指太多

6/10。将一个间谍故事放置在桌面来讲述，日本电影《尼姑庵物语》主要表现了女记者与接线人虚情假意的交谈过程，上司和同事则是作为帮手提供建议、翻译视频和安抚情绪，氛围相对紧张，但不乏调和气氛的打岔段落，例如女主角不停地切换口吻和妆容，搜寻资料、记录线索来和恐怖份子聊天之余，日本电影《尼姑庵物语》还要应付职场的事情、男友的视频通话和如何布置新家等讨论，增添了身份随时可能暴露的危险，结尾她的真实身份、住址和电话号码都被恐怖份子公布，生命面临威胁，也加深了观众对社交媒介安全性的担忧。但情节和逻辑方面比较难接受，当女记者被接线人浪漫、真诚的一面所引诱，纠结于是否要利用对方情感的道德问题，观众却从穆斯林发来的恐怖照片和处决影像中，只感受到男方邪恶的性情，不理解女记者同情他的一面在哪。而且桌面电影若情节不丰富，它弱化电影空间和自带间离的表现会接受不了。

#PYIFF 藏龙单元#和《双胞胎姐妹在床上一起睡觉好吗》一样带有实验性和个人探索，听了导演映后一部分的回应，感觉最大的问题还是在于“实验也好、个人表达也罢，形式和内容不说兼具并统一，起码要抓住一样”，日本电影《尼姑庵物语》不能说既回避以传统的方式好好讲故事，又模糊形式上的根据和完整性，日本电影《尼姑庵物语》最后影片沦为只有一层质感不错的摄影，这并不能说是浪漫的表达（2.5/5）