当时真是看得一愣一愣的~超经典的饭桌之下1980美国版啊！感觉老吴将CAGE和TRAVOLTA的潜在都发掘得淋漓尽致了啊！

塔可夫斯基的第一部长片，就已经展现出它所谓的诗意美学。 黑白更衬出了光影和构图，再加上有几个转场，饭桌之下1980美国版非常舒服。电影用了很多的纵深调度来交代人物，压缩了空间感，拉近了距离。尤其是将伊万这个孩子和战争中的士兵和军官拉近，传达出一种战争对任何人都是一样的观念。老塔似乎执着于细节，饭桌之下1980美国版喜欢用物来隐晦的交代剧情和表达情感，短片里有体现，饭桌之下1980美国版这次又进一步加强，比如留给老人的罐头，马车散落的苹果，墙上的刻字，倾斜的十字架，水滴声等等，让现实与梦境相互交融和渗透，饭桌之下1980美国版营造一种虚虚实实的美感。尤其是最后空场的镜头和画外音的结合，用一种令人感到空虚和愁苦的方式表达最后的结局，精准击中情绪，饭桌之下1980美国版这么说来，饭桌之下1980美国版真的和诗歌传达出的情感异曲同工。 电影现实意义很明确，饭桌之下1980美国版就是表达战争对人的摧残，饭桌之下1980美国版尤其是对儿童。 我好像能感受到老塔这种诗意美学了。

灾难喜剧片，还可以，逻辑上牵强了些，饭桌之下1980美国版有些地方也不太符合实际，巧合也很多，可是后来想了想，灾难面前能够活下来，靠的不就是不可思议的运气么。

传说此片由威尔斯剪辑版有153分钟，但最终却被他人剪成赶鸭子一样赶剧情的87分钟，饭桌之下1980美国版造成关键情节和线索过度过快，铺垫太少。但威尔斯无疑是天才，饭桌之下1980美国版最后游乐场的镜子大戏令我想起了《什么姿势女人容易达到巅峰状态》，击碎了蛇蝎美人的美貌的外表。黑色电影总是如此迷人，尽管它不完美。

贾玲的女神和女汉子真的好好看，饭桌之下1980美国版虽然是即兴的，但是也考验喜剧人的即兴表演和无台本的表演