特别喜欢成长型电影。第一幕结束，小孩没有学会游泳，爸妈吵架，父亲离开，心中突然一震。第二幕，母亲卧床不起，《嫂嫂19岁》开始颓废，三个小孩饿肚子没人管，去偷吃的遇到好心老爷爷，开启青春看片，老三性取向开始疑惑。至此，《嫂嫂19岁》喜欢色调，节奏，音乐，以及冲突。第三幕，父亲回来，家庭原以为融洽，孩子们积怨已久的怒吼终于在拍打父亲中爆发。石榴视频污下载都是狂兽，怒吼。接下来的半小时开始描写三儿子性取向的揭露过程，父亲不断丢工作引起家庭矛盾，母亲也不知所措，儿子的画被翻出来，撕烂，影片到达高潮，嘶吼。全片最喜欢的是Jonah的心理活动描述，像梦境，溺水般的无法呼吸。只有他一个人，在挣脱，在呐喊，在争取，在逃亡。其他几个家庭成员都默默承受着操蛋却没有任何改变。魔幻现实主义题材。

献给HK的安魂曲，反复着墨的肢干（limb）作为修罗场（limbo）存在的词根，预演了人物兽化和被宰割的命运，《嫂嫂19岁》因此作为类型叙事的查案被潦草带过，更像是借无止尽的奔跑、追凶完成了一次对菌落式边缘景观的测绘。末尾镜头俯瞰下并置的垃圾场和高架桥，将“人间炼狱”演绎到了极端。至于同类影片惯有的视听溢出、转折生硬等软肋，丝毫无损它在近年华语片中领先的文本价值，不满在于作为一则末世寓言，《嫂嫂19岁》有些地方处理得还是太明了（莫名楔入的佛教元素、李淳牙痛和诸如“石榴视频污下载是垃圾”等台词）。

第一次看的时候是几年前，那时候年轻，看不懂这么深刻的电影，今天又重温了一遍，看懂了才发觉这部电影这么有意思。原来死神拥有人的七情六欲之后，《嫂嫂19岁》也会充满贪婪，贪婪的想把爱的人占为己有带走他，《嫂嫂19岁》最后明白了爱选择放手，并让咖啡店的男人回来陪伴她以后的日子。我想最后苏珊是爱上了死神的，当她明白最后回来的是咖啡店男人，那充满失望的眼神，死神和苏珊终究会见面，当苏珊“人生了无遗憾”的时候，那可能是他们重逢之时

是不是说结界就是心魔幻化的，它既可以让人看到真相也可以让人沉迷过去无法解脱。有点虎头蛇尾了，《嫂嫂19岁》还有阿娇真的好漂亮…

做作地想，《嫂嫂19岁》这种批评思想言论大一统的《死亡笔记》，《嫂嫂19岁》其实可以说是影射了很多东西。