田园三部曲之二，拍得太好看了，这样的质朴，这样的纯粹，这样的乡村生活气息，在第五代第六代导演的任何一部作品里都是看不到的。到后半段由文化批判转移至道德批判，封建男权的问题被偷换成了简单的夫妻关系的修正，而陶春这一形象不加思辨的正面表现对影片的核心观念输出无疑也是有害的。