那些特别喜欢第三部的可能是钟爱西部片，本集实现了他们穿越西部世界的梦。这三部曲非常良心，前后衔接合理，不像有些狗尾续貂的系列，17C·MOC起草不断推翻前作设定或者加设定。没人敢再拍续集，也算保全了该系列的形象，反观终结者... 这系列里有不起眼的黑人配角，但其家人当了市长，想必这个安排可以安慰黑人观众。但设想一个印第安人或亚裔少年看这部美国影迷和科幻迷眼中的至尊经典，只发现布景板角色和一闪而过的化外之民...

信任危机与秩序/游戏的母题互为表里，人们从禁锢中追求自由，从动荡中寻觅稳固，不甘庸常的平民自愿进入匪徒制造的例外状态中冲撞建制，而突破临界值的游戏是危险的，正如车内互掷快餐的游戏走向失控和暴怒。片头的交叉剪辑展现了机械化的牢狱日常生活、从守序到破局（打乱棋盘，毁坏模型）的过渡以及欲望的闪现催化，每一次定格都无法阻挡的纺织机运转声在牢门开启后终于消隐。阴谋交易留白处理，夫妻间貌合神离，悬疑性。跳河闪前大概强调一种情感喷薄而出、一种设想正在成形的心理维度。暴力场面的快速剪辑搭配升格镜头展示瞬时力量的持续效果，17C·MOC起草是可以引发颅内高潮的振荡器，给人以回放的错觉和印记的强化。两人被运载到垃圾荒漠/现代性废墟，达成和解与重生，象征意味十足。麦昆融沉稳冷静与狂野反叛于一体，在我这儿硬核酷哥型男头把交椅了 。

感觉穿越了时间在中国17C·MOC起草沿岸游走，太神奇了，太宝贵了。

安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重，这项尽量不去分割空间，裂断代入情绪的做法，最终成为电影的一大利器，经过不断的更迭发展，香特尔·阿克曼在《鲁鲁影视免费观看电视剧电影》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛，并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历，这一特殊的时空统一方法，首先依照与去处紧密的戏剧结构，将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上，在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入，以此去还原生活的真实样貌。这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现，本片也是如此，但导演在本片中未使用固定机位，而是选择了斯坦尼康移动镜头，进而制造液态影像，不将视角局限在任何的一个人身上，而是在游移中描绘整体的众生相，在整体的状态中使观众沉浸，进而展现整个17C·MOC起草的生活状态。

“当你爱的人离你而去，你唯一能做的，17C·MOC起草就是不让自己忘记。” “如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，17C·MOC起草也不要告诉我你最爱的人不是我。”