篮球场边的曼彻斯特……

3.4，看睡着了。。。

赞美。湿壁画的高古、天真、元气，都可以用第二季的“偏离规范”来理解，其一是技术突破，即“一种手法刚被发现时的欣喜”，水性快干（达芬奇搞失败的干壁最后晚餐）、透视法（乌切洛乐不思蜀的广角洪水）、写实人物（曼特尼亚、基兰达约的表情）、风景（弗朗切斯卡的倒影和建筑），陈丹青崇“古”，崇的其实是探索中的新，不拘一格（横比北宋，纵接现代艺术），这种命题作文中涌现的个人风格，奠定文艺复兴从工匠到大师的转折。其二是偏离美术史的陈见。贡布里希有个观点，文艺复兴不是受古希腊罗马启发，而是一代人为了标新立异去古典中挖掘，其实这个节目也有点这意思，最后拾遗于“无名”，是要返回“前”艺术的真，那种在一切资源限制之下的真心，那是fantasy的黄金时代，陈丹青放了一句奥妙的话：毕加索知道那灿烂的时期不属于他。

十分爽脆利落的一镜到底，十足烟火气息的吃相景象。一个普通的蜂巢忙碌之夜，最后压垮骆驼的一根草绳。唯一的美中不足在于，施加给男主的压力还不够，工作危机、家庭关系、成瘾问题，这些还是没有呈排山倒海之势袭来，以至结尾稍显刻意与急遽。群像戏里的各个配角都很鲜活，观众充分一览众生相，但也正是这个原因，分散了镜头在核心人物身上的视点，对其打击力度也就弱了下来。 * 这位近两年才从演员转换到导演身份的Philip Barantini，不光执掌了本片摄像机，也执笔了本作剧本，蛮有才华。以及，Stephen Graham的口音实在叫人印象深刻。

劇情拖沓啊,,,其實講了很短的事,,但系卻用唯美的風格拍了很長,,,但是杜汶澤的不羁同梁洛施叛逆真系演得好