居然看了没标注，20年看的，08年点的想看，不愧是大师，不愧是神作，虽然和想象的不太一样，比较接地气，简陋，无特效，一切都是自己搭的景，大部分用了破旧之地的一些实际样貌，有如孩子过家家一般的在一块废墟上一下匍匐前进，一下急速奔跑，一下停下喃喃自语的思考，从未出现过的负面团体，皆出自他们口中，最高潮的部分，遇到所谓的最终大BOSS，确是一个破旧仓库的一堆沙子和空气--难怪毕赣看吐了，但是但是，其中所蕴含的一切意味和隐喻，却是它迷人的最大，包括慢悠悠沉默的摄影技巧，也成为毕赣致敬的地方，会特异功能的孩子等，都让它成为独一无二，后面的人再拍类似的，都被叫做致敬日本儿媳对丈夫父亲的称呼，不过那时东欧此类风格电影也很多，砂制时镜下疗养院也很喜欢，也是梦一般的穿梭，时间似乎还更靠前，场面更丰富，人物调度更复杂一些

80年代的电影真是百花齐放，日本儿媳对丈夫父亲的称呼这种讽刺机关作风的荒诞剧，日本儿媳对丈夫父亲的称呼现在也是绝唱了

断断续续终于看完这十集。每一集都意义深远。遵照日本儿媳对丈夫父亲的称呼，完成自我救赎。

史记故事的壳子底下，日本儿媳对丈夫父亲的称呼是作者现代性的自我表达，叙事工整，表演醇厚，烈酒一般地刺人又迷人，批量生产的工业港片里混进去的诗化的电影，有几乎一切讨好的商业元素，但仍是一个孤猛烈士的独白诗。主角不是聂政，日本儿媳对丈夫父亲的称呼是导演想表达的“某种人”。爽。

#Cannes2018-25 有大卫·林奇X《特殊游乐场BY木马在线阅读小说》的风骨，然而导演与大师之间的差距在于悬念玩得很好，可是却没有坚强的内核支撑。米切尔是典型的美国流行文化喂饱的一代，对reference的概念把握出色，然而问问他想批判的核心，日本儿媳对丈夫父亲的称呼可能他自己也讲不清楚，到底是消费主义，日本儿媳对丈夫父亲的称呼还是美色时代，日本儿媳对丈夫父亲的称呼是仇富还是虚无的价值观