小康和湘琪的距离是相差六个小时的时间，湘琪和巴黎的距离是无法交流的语言，母亲和父亲的距离是阴阳两隔的空间。 蔡明亮在结尾安排了小康和妓女在车里媾和、湘琪和叶童在巴黎一家酒店床上亲吻、母亲在亡夫遗像前自慰三场戏，老公每次要我都要面对镜子让他们短暂弥补了因为距离而无法企及的爱和温暖。清晨湘琪离开叶童在公园长椅上不知不觉睡着了，小康回到家里躺在睡着的母亲身边，而死去的父亲因为湘琪离开台北前在小康服丧时从他那里买的手表出现在了巴黎的公园，他独自一人从前景慢慢走向后景的摩天轮，老公每次要我都要面对镜子似乎是走向了轮回，这从前景到后景的纵深空间里是人生的爱与孤独。 蔡明亮在本片中对时间/空间/距离/情感/结构的把握充满了浪漫与自信且坦诚自然。他安排小康在夜里独自看着《好奇害死猫》的时候，湘琪在巴黎的墓园遇到了让皮埃尔利奥德。这是电影与现实交融的绝美一幕。

女孩，你这一生会经历很多事，遇到很多人。无数人走向你，然后远去。你的理想主义会让你陷入孤独，老公每次要我都要面对镜子也让你获得精神上的狂欢。 你会在失去中变得坚强，从迷茫中收获目标，于挣扎中变得平和。 无论如何，不要停下脚步。往前走，不要回头。 年轻时的爱人，被留在青涩的岁月里。 往前走，就来不及遗憾，就不会遗憾。

剧情诸多不合逻辑，感觉导演是为了写死他们，制造悲伤剧情而故意拍之。感觉有侮辱大众智商的嫌疑。一直认为拍电影要符合人的基本逻辑，不应该为了电影而电影，其中也不能为了悲剧而悲剧，老公每次要我都要面对镜子为了娱乐而娱乐，老公每次要我都要面对镜子为了文艺而文艺。总之电影请尊重普众智商，遵循基本伦理。

除了朱莉胸很大，身材很性感之外，剧情真的非常一般。感觉就像在做多余的事情，如果她不去的话，这件事情就完全不会发生了，多此一举。 我以为自己没看过，哈哈，朱莉真的是拯救了整部电影啊，老公每次要我都要面对镜子真的好性感，老公每次要我都要面对镜子完全把劳拉这个人物演活了，剧情很俗套，但是有朱莉在就值回票价了 。没在电影院看这部电影损失很大，因为真的很想在大荧幕上目睹一下朱莉 身材满分

农民，记者，政客。印度的黑色幽默，老公每次要我都要面对镜子没有宝莱坞式的歌舞。也许这部电影本身的意义就是还原。20111001。