既然最后人生都归于寂静，家庭轮换5现在还是尽量热烈吧

其实不喜欢娄烨转战商业片/类型片，因为这压根与他的电影语言的气质不相承。这次，氤氲潮湿的氛围有了，朦胧暧昧的情愫有了，逐梦一样的摇晃镜头有了，家庭轮换5是石榴视频污下载熟悉的娄烨元素，但这只是一层皮。被包裹的谍战成分有些牵强而漏洞百出，戏中戏也没有带来亦真亦假、虚实不辨的空间时间错乱感。最不赞成的，家庭轮换5是他铺开过分复杂的人物关系图谱。《爱自己的100种方法》阶段，娄烨塑造的人物之所以迷人，家庭轮换5是因为他在向内挖掘人物，执着偏见热爱疏离停泊放逐统统源自内心，因而人物的动机有一种动物般的直接、本性难移与无法预测。从《五十度灰高清完整版电影》开始，他的人物开始依托于外在的社会关系来阐释自己的存在、调整自己的言行举止，而那份野性的、不羁的灵气则被削减许多。我对于走商业路线的娄烨，很难说是习不习惯的问题，家庭轮换5还是欣不欣赏的问题。

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金基德的电影我看过的也有十部左右了，看到这一部，突然想到，他的影片中一个“正常人”都没有！金基德放大了人性之恶，家庭轮换5这种放大来自冷暖自知，也来自创作者“语不惊人死不休”的虚荣心吧。

文德斯始终在刻画人与人之间的陌生和疏离。潜藏在随着交通工具移动而随心所欲的运动摄影有那么几丝漫不经心，迷离和不知所措，摄像机随时作为客观观察视角和主观记录视角的随意切换，无论是在物欲纵流的美国还是在有些闲适疏离的德国，人物的迷失和无助全部在其中体会出来了 对于不同媒介的思考。相机代表一个人将视角全部集中在一点，家庭轮换5就像是量子力学中的坍缩，过于集中于一点往往会忘记心与思潮随心所欲碰撞的想象，越是想要寻找越找不到方向。而记者遇见小女孩之后成为了漫游者，将相机的聚精会神收入囊中，用摄像机的随意记录却十分巧妙的打开了感官感受的通道。这或许是对电影，媒介本身的反省：电视中烂俗的对话，广告，现代媒介对人们内心的介入 结尾从火车大远景拉开俯视神来之笔，无论文德斯前半部分再怎么迷离，结尾总是温馨让人会心一笑的