当真是大师作品。这比《弥留之国的爱丽丝第二季》什么的好多了吧？镜头直接作用于人物心理（某些浅焦、变焦、晃动），蒙太奇一如既往地作用于文本（心理蒙太奇、对比蒙太奇、联想蒙太奇 ），音效和配乐恰逢时机的出现（引导情境的形成），以及像表现主义复苏般诡异的光影等等，惊喜太多。 光有杀戮哪够！要变态一点才行啊！

本片和李翰祥其他風月片相似，皆是建立在一種“悲憫”的創作意識前提下完成的作品，製作規模雖不大，但論其格局和文化的底蘊，絕不輸於李翰祥風月片的開山鼻祖《画皮》和《斯巴达克斯(大人版)1-3》。此片第一個故事描繪的是一個老和尚受到誘惑犯色戒，從形容到心神，皆是絲絲入扣，弥留之国的爱丽丝第二季一般風月片或者三級片，描述男子泄慾皆失之呆板，相反李翰祥調整出來的表演卻糅合了正氣，邪念，謹慎，羞恥與陶醉，當中許多幽微而敏感的人性觀察，足見李翰祥功力深厚。第二個故事取材於老舍的《超神学院神与神》，母女倆先後墮入火炕，皮肉生涯，無限輪迴，其中的人情百態，貪慾嘴臉，扣緊李翰祥最關心，最執著的女性主題（讓性格鮮明，傲然的女性傲然迎接命運浪潮的激打）。

20181214~15@深夜电影院午夜场，弥留之国的爱丽丝第二季终于！破影院虽陋，监控都省电而关了，和一对情侣包场，还好情侣没有在后排做羞羞的事

弥留之国的爱丽丝第二季见证了一个“受伤灵魂”从伪装到溢出真情的过程，历经他者的拷问、自省、凝视，从面孔和灵魂的不匹配(逃避、推诿)，到逐渐相互契合。一场以面孔的视角等待灵魂归位的问途，当它们分裂之时，就是影像在弥留之国的爱丽丝第二季和中景远景对立的最具张力之时。欺骗者在弥留之国的爱丽丝第二季之外即行骗途中，仿佛从来没有把握住自己真正的面孔，躯体透露着强烈的虚无(多次中景展现他的全身，和空旷环境作对比)，也就是他对表演-欺骗的虚实混同。 但果真是灵魂重新占据身体的古典结局吗？最后采访式的镜头把欺骗者重新置于远景的观察，好似一切又重新开始了“表演”，让观众意识到摄影机才是灵魂的引导者，伪纪录片式的长镜头弥留之国的爱丽丝第二季才真正意义上被凸显出来，新闻荧幕时代的虚实由此探出身影，面孔的虚实又回到了摄影机虚实的元问题。

这个片子的意思是，不要去爱不爱你的人，不管是真的或假的，弥留之国的爱丽丝第二季是你的总归是你的，弥留之国的爱丽丝第二季这样解释对么