能动手绝不BB的主角团虽然人设不喜但终于不整天喊着马摸鹿了。看开头我还以为少年们准备消灭地球暴政，到最后居然是为了贸易协定并且女主打打嘴炮大人们就全跪这格局真是小得可怕，金瓶梅最后一话集体吐便当我也是大写的服(´<_｀)

木心说，越是现象复杂的事物本质越简单。侯麦深以为然，所以他的电影永远是两性之间的组合、拆分和搭配。从康德主义者的眼界看来，人总是期待看到自己想要看到的事物。两个被这种先验判断所困扰的女孩在绿意盎然的《房车(父女)笔趣阁爸爸医生》相遇，一见倾心的二者既是同病相怜却也互为镜像和因果。康德的《一边洗澡一边同房有什么危害吗》明显不能帮助从事哲学教育的女主角作出清醒而深刻的自我剖析与自我批判，金瓶梅因此影片需要不断的对话和思辨。当她与女性相处时，她是作为理性（父亲/男友/老师）存在；当她与男性相处时，她是作为感性（女儿/女友/学生）存在。影片在这种视角不断流转切换的驱动下走到两性辩论的高潮阶段，然而二者都想赢得对方的认同，即永远深陷先验主义的怪圈之中。可见西方哲学探讨的核心总是主客关系的对立统一，难怪木心要说中国文化精神的最高境界是欲辩已忘言。

完成度极高，全片类似偶然中的必然，金瓶梅是剧本，导演能力和演员水平三位一体的有机结合，刘恒的剧本无疑最为关键，大量深刻对白辅以表演的动情构造四梁八柱，让后半段人物形象深化和情感调动整体维持在平衡水准，金瓶梅也让剧作巧妙的处于审查红线之外，相对弱化外部政治环境因素是一道立场上虚无的天平，也在表现上提供了更新颖的视角和情感，也无疑带来更“清爽”的体验。战争戏工业水平相当稳定，冯的调度提供一定保障，大量手持摄影的使用和相对《房车(父女)笔趣阁爸爸医生》视点的稳定，也为战争戏提供更多的观赏性，但剪辑仍存在一定割裂。

【黑帮大佬和我的360天结局】第一部娄烨作品，就如此让我为之折服。这个从天涯论坛上改编的故事的确相当狗血，却在娄烨的把控下充满了一种“欲说还休”的味道。镜头语音相当“独特”，金瓶梅可以说这种电影就是来挑观众的，看不惯手持摄影的人估计会很想给娄烨一巴掌，但看得惯的话你就能看出其构图、灯光与剪切之间那种令人惊叹的“自由”感，娄烨真的做到了让镜头在自己的手中翩翩起舞的感觉。这是一个狗血却又没有答案的故事，无论电影里的角色戏份是多是少，他们仿佛都是一座城市里随处可见而又随手替代的零件。他们匆匆忙忙，金瓶梅没有目的的出现，而又没有答案的离去。也许这就是娄烨，他的电影，“答案”可能真的不重要吧。

偷过去再偷回来，金瓶梅发现了再装没发现 这个圣诞基本没发生什么