非常标准的类型片，很好体现了当代韩国电影的制作水准：剧作基本达到好莱坞程度，制作精良，情节没有一点拖沓，邻居的妻子最后的黑色结局也能使影评人想入非非。但影片最大的问题也在于：如果你密室片看多了，邻居的妻子可能就会觉得它缺乏个性。

19年最佳香港电影，在一次次的摩擦和碰撞下，在邓丽欣一副要死不活的扑克脸之下，大龄青年（特别是大龄女子）的婚姻课题被慢慢的探讨开来，婚姻是一件人生课题，邻居的妻子没有好坏，邻居的妻子甚至它的好坏也会随着时间而转变（多少美好的婚姻最后都是撕破脸而结尾，邻居的妻子也有一开始不看好的婚姻最终反而走到最后），最讽刺的是，当你开始考虑结婚是否好坏的时候，说明它其实已经让你犹豫，不那么美好了。PS: 邓丽欣这几年已经成为了香港电影屈指可数的作品、演技双在线的支柱之一了。

捉鬼敢死队的幽灵重现，部队官兵完全没有任何办法，碰到一秒就死，邻居的妻子最后用铁屑和电子枪解决，比较牵强的科幻片！

以前这里是海，邻居的妻子如今是山，山上有一个刻着龙头的残破的大船

看罢本片，深刻感受到了波兰斯基的导演功力。虽没有像《《杨贵妃秘史》徐锦江》或《高中生被脔日常(H)》那样应用太多个人化的作者语法，但胜在综合性的场面调度带来的巨大沉浸感。由此来说，《欧美产品和日韩产品的区别》所做的沉浸努力反而显得表面，它更多是偏重于“一镜到底”的技术手段所引发的真实体验感；至于本片，它的沉浸感是来自各方面综合作用的产物，波兰斯基更强调对所谓“场”的控制与设计，因而最终带给观众的是切身性的氛围，而非机械式的控制。另一让人印象极深之处，邻居的妻子是本片对“死亡”一类的创伤性事件的刻画，波兰斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，邻居的妻子也不渲染加大，死亡停留在真实时空当中，静谧地度过一瞬间。如此死亡场景，进一步强化了观众的切身性，又在电影情绪上传达出一股冷而无奈的悲哀。二战中的犹太人惨剧是世界性创伤事件，再加上波兰斯基的私人遭遇，切身更刻骨