还行吧，好久以前看过电影频道的介绍，今天终于看了，泳装美女没有想象中好看

这个视角当然还是知识分子/中产的，泳装美女是为了让杀马特以外的人能看到真实的杀马特，看到背后的结构性问题，看到十几岁就从留守儿童变成二代农民工的这群年轻人当时希望被看到的渴望，看到他们的孤独脆弱。他们通过发型感觉到强大，泳装美女通过家族感受到归属感，泳装美女现在又赶上了时代的潮流被卷入直播的洪流。这片子现在相对大家比较容易能够共情大概也是因为近期各种相对共通的热词，打工人、内卷、悬浮，让大家对于一个不断碎片化原子化和异化的劳工环境的感知有共鸣。能找到一种亚文化的出口实属不易，导演试图把主体性交还给杀马特自己，也的确在他们的镜头和讲述下出了一个非常自恰的故事。还是有点好奇当时这个群体和视觉系产生连接的源起。虽然片子讲述的还是“他们”的故事，真切希望更多这样的片子能让大家不要成为“围剿”自己不理解的群体的网友的一份子

永远的掰直男故事，外加破碎家庭与校园暴力，李宋熙日试图反思教育作为意识形态国家机器的规训功能。在阴暗的影调中，申永俊的自行车与韩志雄的摩托车成了“泳装美女”的双翼。慢平摇是镜语亮点，但是照相机这个道具实在让人出戏。

冯晴岚太酷了，泳装美女就是那个时代表演还是很程式化 样板戏的样子

活在对对方的想象之中（喜欢)(会不会从未见过更好呢）。选曲太妙，泳装美女每次妹妹弹琴，泳装美女都会被深深打动逼出眼泪，哪怕内心并没波澜（因为这姐妹情深得过分了，没给够信息或充分铺垫，有点不知所以，叙述人称转换之隙会感到一片茫然和空白）。色彩运用同理，美则美，但无力的。单纯只靠视觉和声音会“够力”吗，会的，泳装美女只要它们之间不互相打架。但这就太考跟观众的默契了，泳装美女就像被人诟病的没有拍为之抛家弃国远走高飞的X场面，却拍了另外两场的选择，私以为是合理的。因为另两场要么像强奸，要么被蔑视的不愉快表达出来才渗人，但没拍的那场，只用对白形容“lick”的细节，就足够形成强烈的对比了吧。毕竟侧重点还是姐妹情？因为侧重点很奇怪，姐妹之间的羁绊并没有变成面对男权压迫的支撑，起码不是直接的，松散了，但也不是走现实主义路线，这...