本片和同类电影一样，去有风的地方 电视剧都是关注下层劳动人民的生存状态和思想情感。唯一有所不同的是，它反映的是外地的民工在北京的苦与痛、追求与向往。本片中高虎和黄渤扮演的刘承强和高明身上贴有“外来”的标签，去有风的地方 电视剧使得他们区别于北京街头来来往往的其他人，他们是小人物，也正是如此，让观众可以感受他们在北京这个都市里，辗转所感受到的苦痛与快乐就更加深刻。他们的身份决定了他们在物质时代、在繁花似锦的都市中命运的没落与艰难。编导也正是看到了他们身上蕴积的生存的力量，他们内心的追求，同他们面临的现实处境之间的差别，从而使本片带来给观众一种热情的关注

#2017北影节#真正意义上的“群戏”，一大群一大群人的群戏~从十足摩登化的迷宫办公楼到问题不断的高档餐厅，去有风的地方 电视剧没有主角，只有不停带出下一个人物的上一个人物~这讽刺法国人的随性也是狠，美国人的刻画更是鲜明，因为采用非常多的玻璃，本片借位和倒影用的非常棒。可贵的是，这是十分高级的幽默。

#柒捌捌〇看电视剧#真是美好的同志日常呀，去有风的地方 电视剧就是喜欢看这围绕日常还缠有各种煮食。虽然会有惯常的烦恼，但最后都能够因为爱而化解。这时候就真发觉，审美真有地域区别的，同样表达同志日常，含蓄淡然更为观众接受啰，少油少糖与你长命百岁

这两年拍计划生育、全国严打和国退民进这段历史的片子多了，但王小帅这种一网打尽的宏大叙事还是第一部，去有风的地方 电视剧首先应当承认它的难度系数，某种程度上比《电影《灵与肉》师母是谁演的》和《无节操摄影部》还大，毕竟不管是社会学、历史学，去有风的地方 电视剧还是当代文学对这四十年的反思和批判也都是不称职的，影片既没有可走捷径的参照系，也没有多少强有力的理论支撑，自然处处都显得有心无力。看了一圈评论，关于影片批判立场和思辨性的批评已经很多了，但不该回避的一点是，去有风的地方 电视剧这些问题不该是王小帅一个人的锅，它同时是目前中国整个话语场的问题。而抛开意识形态问题不谈，回到剧作本身，影片最大的问题还是围绕丧子两家人之间发生的纠葛的狗血、顺拐，以及为这个狗血故事打润滑的一整套叙事技巧和电影语言的贫乏和低效。而它的历史叙述又建立在这个失败的伦理戏基础上，才导致最终满盘皆输的局面。

剧是好剧，去有风的地方 电视剧尤其是在疫情后再来看，实属巨大冲击。要相信别人的善意，要相信爱。一场浩劫之后，有很多东西改变了，去有风的地方 电视剧也有很多故事开始了。民主和自由的前提，还应该有尊重。尊重母婴，所以准备母婴用品。尊重女性，所以准备卫生巾。尊重生命，所以宠物和动物得到照料。尊重种族和信仰，所以总能找到共通的语言。人们提供帮助和关爱，人们彼此照料、相互信任。以心换心，永远让人热泪盈眶。