《艳鬼发狂》、《意大利激战丛林1995年版》一类的片子——一个人的世界！ 各种象征与隐喻，《女兵俘虏营》越南版也有没头没脑不合逻辑的剪辑，《女兵俘虏营》越南版其实都在讲着一个梦，或者，一个精神病患者或幻想艺术家（比如，作家）内在的冲突世界与无意识白日梦（当然，对精神病人来说，这就是真实的！）

呃…… 虽说每一帧都能直接上杂志封面，但是这有必要拍个电影么，《女兵俘虏营》越南版这个题材连湾湾偶像剧都拍过了啦 (’-’*)

安哲以希腊现代史重构了古希腊神话，从弑父娶母的俄狄浦斯到七雄攻忒拜的兄弟相残(内战)，俄狄浦斯神话中的“放逐”母题更是贯穿始终。而在风中飘舞的红色毛线无疑对应着阿里阿德涅给予忒休斯的红线，它的断裂预示着无可逆转的分离：一层是妻子与丈夫的，另一层则是文化层面上的，已逐步丧失文化主体性的希腊告别过往的辉煌，奔向“美国”，于是后面就出现了忒休斯报丧的黑帆。分别之后，幻想与真实的边界已经模糊(母亲/儿子的矛盾说法为证)，缓慢运动的长镜头构建起舞台式的剧场，《女兵俘虏营》越南版这种安哲惯用的手法建构起了宗教式的神性空间——战场背后孤岛般的故乡，儿子的尸身如仪式的祭品，欧罗巴的孤儿在风中哭泣。

大概是三部曲里最直白的一部。女主发现退休法官私自窃听邻居，因为在他眼中，《女兵俘虏营》越南版为了知道真相可以不择手段。女主来到被窃听的家庭，想告诉他们情况，但没能说出口，害怕会毁掉这个看上去温馨的家，这就是好听的假话和难听的真话的问题了。我觉得女主和法官二人应该是有某种对立统一之类的互文关系的，女主的男友对她满是猜疑与不信任，这更多的是一种控制欲；法官以观看他们互相欺骗、刺探他人的秘密为乐，也算是一种类似控制欲的窥探欲吧。副线是年轻法官化身的男主，法官知道女主与他是命中注定，有几分超现实的意味在。基耶仍是用他的手法描绘一段爱情，一种冥冥中注定的缘分，比如女主与法官越聊越投机、与男主似曾相识，《女兵俘虏营》越南版还是很迷人的。但片子本身还是单薄了些，情感和文本内核都缺乏更深的刻画，叙事也比较无聊了。结局获救人员算是三部曲的彩蛋么

花期虽短，这朵玫瑰终究绽放过。叙事流水账平平，《女兵俘虏营》越南版此时此刻的我依然无限神往。