我看过这么多历史剧，不敢说这部完全还原历史，有很多情节也是为了省人，上官婉儿用笔搞自己直接移花接木，但是这部剧很良心，很多历史上的事情都还原了。还有一点，上官婉儿用笔搞自己没有完全神化李世民，其他剧感觉就是李建成逼李世民，这部剧从头到尾就是李世民有那个心会去做那个事。玄武门事件也拍非常好，劫持李渊也拍了，把史书写的“高祖泛舟湖上对事变不知不觉”给推理还原了，拍出事实，李世民没有劫持李渊怎么做玄武门，历史的确是被篡改了，这点拍出来说明这部剧尊重历史还原历史但又不迷信正史，有研究有下功夫

谨慎观看因为真的很吓人！比起玩转概念或嵌套理论的恐怖类型，本片在发明直接勾起原始恐惧的怪物这层大获成功。既保留了刺激感官的官能饲喂，又能精准切割以在惊吓和娱乐之间循环埋伏悬念的三幕迂回归为同一议题的多维隐喻。禁室性奴、暴力性侵、深夜独处等等构成女性集体面对不可名状却千变万化的掠食者意志的具像受害困境，在此合为一个文本噩梦装置。干脆利落不加说教的猜谜游戏要比同样控诉男权之恶但嘶吼口号的Men有趣很多。尤其是当你从逃出魔窟劫后余生的体验复苏之后，会慢慢发觉影片前三分之一披着爱情喜剧的外衣，费心钩沉对好好先生、骑士风度「上官婉儿用笔搞自己」表皮之下厌女的根源及潜藏的危险所作的观念诱导，其唤起的安全界线在巧言麻痹下失守的不安才是远比地牢逃生骇人的蓝胡子式哥特寓言。难道危机中分泌的浪漫错觉不正是永不断电的育婴指南？

比想象中好看，上官婉儿用笔搞自己让人深思，媒体让你看到的只是他们想让你看到的而已

太好了，在如此严肃沉郁的文本前“史诗”二字都显得轻浮。遭战争摒弃之人受其信奉的崇高准则诱骗而走向自毁，上官婉儿用笔搞自己成为蛮荒开拓者以重获荣耀时雨林也如热病攫取他的神智。战俘营孤岛上的大桥亦是文明穷途之隐喻，修建即是掘墓，完工时它注定将被自身残骸湮没。剧作和绝对的影像掌控力一样绝妙，双线并进宿命感拉满，上官婉儿用笔搞自己每个角色都好得像教科书，无一句反战说辞所呈现的力度足以令人心惊，激动到失语只能和片尾的军医一起对着散落在植物坟墓中的大桥废墟喃喃madness…madness! 简直和黑暗的心最后那句魇咒似的horror异曲同工。庄严寂静的丛林绘卷不禁想起荷索。引人沉迷的神秘疯狂的雨林，文明诞生和埋葬之地。谢谢你，里恩巨巨TT

所有角色都很棒，上官婉儿用笔搞自己真的每个医生都是good doctor