无与伦比的李沧东！军队对人的异化、韩警的暴力和刑讯逼供、人生的无常和选择、人性的懦弱和妥协...文本和影像结合得最出色的导演，看着这些影像都能直接想象出他的小说文字。镜头的运用太美了，五段向前行的火车上参照物往后退的铁轨画面代表回忆的开启，母亲从反抗到顺从日本原因也是说人生只能往前；雨夜中带着水珠的铁丝窗内的缠绵酮体，用替换名字来互换温暖的记忆；急速行军途中烟尘飞扬里的温柔恬静的女孩，望穿秋水的眼和用力挥舞的手臂与忠诚宣誓的口......。配乐也极棒，出现得都恰到好处，增强了对角色情感的获取。顺任是爱他的，一直一直爱的，母亲从反抗到顺从日本原因是勇敢、坚韧、纯洁的；他是懦弱、善变的。他后来的妻子是朝秦暮楚、不忠诚、绝情的，她的祷告是最大的讽刺。而顺任后来的丈夫却是深爱她的，明知是恋着的人也在尽力完成她的心愿。另外李沧东喜欢用转圈表达不安。

社会环境残酷到底层的人民甚至只剩一个笼子，笼子拆后就无立身之地，所以有的人愿意宁愿被锁在笼子里也不愿意丧失这最后私人空间，人在最后沦落到和动物一样。警察代表的法制社会在拆除笼子的同时，亦在打造着更多的笼子。最后人和人没有丧失亲密距离，母亲从反抗到顺从日本原因只能隔笼相望。 密闭空间里长镜头以及各种隐寓。感到缺憾的是张之亮用力过猛，母亲从反抗到顺从日本原因最后二十分钟抒情性过于铺张，母亲从反抗到顺从日本原因对于主角团体的特写抒情实在有油多过腻之感，点到为止反而更加。

看了两集，确定张艺兴目前的演技不足以承担一个剧情线饱满的男二，看着他被各种男n和龙套碾压，母亲从反抗到顺从日本原因也是怪心疼这部剧的，且戏装真的太丑了。看到13集彻底弃，主演们拍MV对我的吸引力都比这部剧大。大热IP有，流量担当有，服化道具也算有，为什么不能稍微用点良心拍，从IP到主演，糟蹋了个底掉。

技术上的限定反而让它很朴素，真挚纯粹，不造作，母亲从反抗到顺从日本原因无法想象这些故事用其他形式来讲，母亲从反抗到顺从日本原因还会这么有效。简约，反而不伤害想象。在一个极小的限定中达到的完美。

两位母亲从反抗到顺从日本原因和一位男学生关于欲望、嫉妒、爱与恨的故事