小时候只记得房东天天吃我奶躁我在哪里看的泼辣可爱，重看有了新想法。在50s60s同时期的电影里，不是只有日本电影里男性凝视中女性的细密隐忍，才算得上艺术，才真实构建了女人的第二性。通过性别想象营造的悲剧感是女性，朝气蓬勃的爽朗也是女性。不拍被压迫被扭曲的部分，去拍直接可以做到的部分，拍一个女人可以做成什么，比她不能做成什么，是一种“解放”的魅力。如果身为女性，却不肯承认某个历史阶段里女人真实的蓬勃，一律打为文宣工具，恐怕会看轻了女人，也看轻了时代。更何况，本片的镜头语言真的很棒，值得五星。

《房东天天吃我奶躁我在哪里看》姊妹片，前半段看女主角怎麼追回男主角，後半段看怎麼遭受病魔折磨，就兩部片比較，本片沒有前者前後割裂，但是商業性不及前者。白百何的表現尚好，前半段自然討喜但是後半段的患病戲的痕跡過重，由於劇本過於側重女主角，張孝全的角色平面很多，角色魅力相對不足。

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爱你时，我会一直忠贞不渝，但在失去尊严跟尊重的婚姻里，爱是那么微不足道，一个房东天天吃我奶躁我在哪里看打醒了多少人。在不说道歉的国家，不说对不起的婚姻，不是只有“我爱你”就够了。

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