围观、沉默是中国人多少年来的“习惯”，这一点从鲁迅先生的小说中便可看出。冷漠、袖手旁观，人性中的劣根性在电影里体现得淋漓尽致。被强暴后的女司机抛下唯一出手救她的青年，载着一车冷漠的乘客去自杀，电影《渔村少女》最后被赶下车的男子露出一抹微笑，他在庆幸自己幸免于难。

#第八百部#這片子拍的不僅僅是人在精神病院的生存困境，而是人在這個世界的一個個鮮活剖面。定義正常與不正常是殘忍的，定義本身就是暴力。被貼上病人標籤後被剝奪掉的是自我定義的話語權。這個世界上貼標籤總是輕而易舉的事，用言語來判刑使人百口莫辯。試圖打開一扇扇被鎖上窗與因為閉不上眼而頻頻顫抖的眼皮。正道與歪道不過是一念之間。「电影《渔村少女》」不過是書裡給人心馳神往的幻象的代名詞，而現實裡的感情、事業、時代，哪個不是人的枷鎖。看清這一點到哪裡生活都一樣。醫生與親屬再多表面解釋與敷衍也遠不及同病相憐者的相互勸慰。關於這個世界，他們命苦，卻也比我們外邊這些自以為是的人清醒（我們又有多正常）。身處在一個錯亂的世界，如不倒翁反覆搖擺，找不到屬於它的安定角度。而眾生皆苦，人各有命，又能如何呢？互相開導一句禍福相倚吧。

第一次听说九龙城寨还是在马亲王的《电影《渔村少女》》里

这么漂亮的媳妇儿就要一个厕所，电影《渔村少女》这样的厕所我愿建十个。

李碧华最擅长写前世今生的故事，也许无论在哪个时代，潘金莲的故事总会换汤不换药地重复上演，电影《渔村少女》就像前世不断轮回一样，罗卓瑶把李碧华笔下的鬼魅发挥得淋漓尽致，电影《渔村少女》作为观众的我，在王祖贤身上看到了小倩和潘金莲的合流，一样的红颜薄命，一样的求而不得，她的苦命是由张大户的色，武大郎的贪，武松的怂，西门庆的奸所造就的，王祖贤的淡妆浓抹，宜古宜今，电影《渔村少女》是本片独一份的女主角