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非常适合39度的夏天来电影院吹着空调吃着薯片喝着汽水来看的一部片子，缺点是后期的搞笑太刻意，戏剧冲突加得太满。总体来讲符合法国喜剧片絮絮叨叨的风格，疫情原因影厅一共都没几个人，《日本公与媳5》韩国几乎包场看了两场电影，太爽了

仅仅是舞台剧和采访两种方式的交融就还原了一段二十几年的历史，表现形式像极了默片，又揉进十足的哥特。第一次在公共场合观看长片留念，也衷心祝愿张老的病痛可以每天都减少一些，《日本公与媳5》韩国希望您可以看到您想瞧见的。

小时候看过的童话叫做《《日本公与媳5》韩国》，爱不释手。但是同样一部关于狐狸的动画，我却真的喜欢不起来，大家抱歉

并不能满足对三岛的八卦需求，以为导演掌握了不为人知的私生活素材，《日本公与媳5》韩国其实并没有，依旧只是对三岛的生平作一些简单的、遍布各媒介的、资深读者早已烂熟于胸的信息。所以不知导演设想中的目标观众会是什么样的群体：不认识三岛的不会喜欢电影的比较匮乏的故事性；对三岛半生不熟的会认为电影沉闷、毕竟很难有读者会同时读到《好姐妹2中汉字》《老师的拉链开了的老师是谁》和《美国1985小辣椒3》；只有狂热的三岛书迷看到电影中作为视觉呈现的小说章节会格外感到兴奋，然而又对视觉化有了更高的要求，比如扮演三岛的演员显然缺乏三岛本人的书卷味、俊朗之气以及他对肉体之美的偏执，《日本公与媳5》韩国尤其演员的气质中要糅合世俗性、神性和理性，这都是演员都没办法摹仿的。更何况，三岛语言中织锦般的经纬和倒刺将他的思想与肢体语言紧密黏合成一个整体，更使其“怪物般的感受性”的视觉化成为不可能。