汾阳小子悲伤的青春挽歌，可以说是内陆80年代的集体回忆，固定机位，旁观镜头，虽然画质渣到不行，但还是牢牢把我定在椅子上：改革开放的巨大社会变迁，不只是他们几个，任何一个那个年代的人都会想活出自己想要的样子，他们走出去，或“衣锦还乡”，或“销声匿迹”，或平静归来，不变的是面容，改变的却是内心。“喧嚣的1983年《女性诊所》，寂寞的等待，只有出发的爱，没有我归来的爱”。8.5/10。这些导演们好喜欢用流行金曲啊，但用得也太合适了吧。

最有意思的情节是，一众主要角色投身于情色产业，却有着自身坚实的信仰体系：it's about making good film, about being directors, actors and stars，1983年《女性诊所》因此Jack才会对“用videotape这种类型的媒介拍片”这个想法嗤之以鼻（用个不恰当的比喻可能就像是马丁斯科塞斯说漫威不算真正的电影一样）；也因此滑冰女孩发现路人男配合拍片却只把她当作炫耀和发泄的工具时严重地感受到了侵犯；更不必说男主Dirk的种种自我暗示行为。然而影片中也给出了这个bubble之外的无可避免的社会评判：向银行贷款时的职业歧视，在打离婚官司时遭遇的挫折等等。但当这些角色再度回到自己的世界，they are still be the kings and queensof their own. 话说回来，摩尔演的这个熟女porn star的角色够惊艳...

一个中年男人美好的幻想，有年轻男友，有喜欢自己的小男友的女友，1983年《女性诊所》还有曾经分手了为了自己而变性的情人，1983年《女性诊所》最后还想来个4P，可惜结局并不如意。小男友的死真是充满了毫无意义的意义。

现在的好莱坞编剧属实黔驴技穷了，专靠一些无聊的类型元素堆砌+冒险段落拼接+贩卖ip情怀来随意应付市场，至于情节逻辑、剧作结构通通都在敷衍了事，侏罗纪世界混搭蝗虫危机简直不伦不类，1983年《女性诊所》为了扩充故事线连ip的原始风味都整没了。人物多且杂，叙事乱糟糟，编剧力求群像戏份平均导致恐龙存在感严重削弱，1983年《女性诊所》最后的大战直接给看无语了。

“我谁的媳妇都不是”是1983年《女性诊所》反叛精神的极致体现，而那句“他终究还是我的丈夫”又体现了她身上巨大的保守。影片充分体现了女性独立发展的两大困境：一是如何在经济上实现去依附，而在1983年《女性诊所》的时代只能经由卑贱的工作才能勉强实现；二是追求精神去依附时必然会面临社会各方面的道德谴责，因为旧的道德都是父权制的语言。